填空题()是构成影视剧本的最小单位,而()是构成影视剧本的最基本*单位。
填空题结构和情节的关系(即结构对情节的能动作用):()。
填空题结构和人物的关系(即结构对人物塑造的能动作用):()。
填空题结构和主题的关系是:()。
填空题结构离不开影视剧的内容(包括题材内容和作家的创作意图),这就是结构的()。但同时,结构又能反作用于内容,这就是它的()。
填空题无论电影结构如何多变,它总离不开()和作家的()的需要。
填空题影视剧本的内容包括:一是();二是()。
填空题影视剧作的结构就是()。
填空题西方现代主义电影在60年代中期度过了顶峰时期后,日渐衰落。往日一些竭力鼓吹“非理性”电影的艺术家,提出了电影应有时代背景、人物性格和情节结构的新理论,并在创作中开始放弃原有的主张,恢复故事性,拍出了有人物、有情节结构的新影片。1981年获法国电影艺术最高凯撒奖,由()拍摄的《()》便是一部被西方电影理论界认为是“恢复了传统的叙事方法”的影片。
填空题“意识流”电影主张以()构成影片的内容。所谓“非理性的意识”,是指一种()的意识活动,如梦、幻觉等都是。所以,意识流电影即是由一连串彼此毫无联系的()等景象的流动所构成的影片。 意识流电影主要是通过人的心灵的非理性的下意识去表现世界,这必然使()成为影片情节的基础。 意识流电影的结构特点:()。 意识流电影的代表作品有法国和意大利合拍的《()》。 阿仑·罗勃-格里叶所主张的“意识流”影片的情节公式是:()。 如果说,“生活流”主张以“()”于客观之中,那么,“意识流”主张以“()”去代替客观。 “生活流”和“意识流”不是相同而是完全相反的东西:一个标榜“()”,一个强调“()”,但两者殊途同归,前者反映极其琐碎、偶然的不带有生活客观规律性的东西,后者反映由下意识所产生的混乱的世界视象。
填空题“生活流”电影主张“()”,按照“()”,对生活作一种()的记录。在艺术上,主张用()去代替或打乱有逻辑的情节结构,这类影片是根本排斥情节的。在“生活流”的影片中,时间的联系被打断了,世界上一切似乎都处于分崩离析之中。“生活流”电影的美学观:()。“生活流”影片结构的特征:()。“生活流”的代表作品,有法国导演()拍摄的《()》。
填空题50年代后期,西方电影受意识流小说的影响而兴起的所谓“流”的电影包括两种基本倾向不同的影片。一种是以直接纪录“生活的流动”,所谓纯客观的“()”;另一种则是以直接表现“意识流动”,所谓纯主观的“()”。两者虽然不同,但在反对理性,反对艺术概括,以及在艺术上都主张破坏传统的情节结构这些点上相通。
填空题西方现代主义电影不把()作为电影的基本结构,而是采用了适宜于()的主观想象可以任意跳跃的非情节的模式,他们从()出发,从()出发,割断了()的联系,否认客观世界的发展有其规律性,否认事物之间包含着()。在他们看来,没有规律、逻辑和因果联系的事件,才是真实的,而有逻辑的情节反而是违背生活真实的。
填空题美国电影理论家D·G·温斯敦说:“在1960年以前,大部分故事片的结构方式受到三个非常重要的人物()、()和()的直接影响。……”温斯敦的这段话概括出传统的故事片的结构方式,必须()。
填空题所谓西方现代主义电影包括甚广,从20年代中期的()、50年代的(),到60年代的(),都可在内。但是,西方现代主义电影有一个共同的最基本的特征,便是()。