填空题不同影片样式的情节,他的构成及推动力均不相同。以冲突为基础的情节依靠“()”,如《魂断蓝桥》、《泰坦尼克号》;以表现人物思想感情的细微变化的情节依靠“()”,如《克莱默夫妇》、《远山的呼唤》;以剖析主人公内在心理为基础的情节依靠(),如《广岛之恋》、《天云山传奇》。
填空题美国电影理论家悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中对情节点的解释有三点: (1)(); (2)(); (3)()。
填空题根据影视剧不同的样式,有的以()构成情节(如戏剧式电影),有的以()构成情节(如散文式电影),也有以()来构成情节的(如中国的心理电影及西方的意识流电影)。越是那种不以冲突所造成的情节为重的影视作品,越应注意对人物()的细微刻画,以及()的运用,用以造成()的有效积累。
填空题说影视剧的情节基础是冲突,有失偏颇,因为不同风格样式的影视剧,其情节基础是不一样的。在()的散文电影中,没有强烈的矛盾冲突,只有差异和抵触。这种影视剧称为“()”了的影视剧,其最大特点是(),去除了戏剧冲突的人为痕迹。在()的散文电影中,我们更难找到强烈的矛盾,甚至它连一条由冲突所引起的、必然要有的、贯穿首尾的情节线索也难找到。
填空题法国戏剧家()归纳出著名的“三十六种情节模式”。
填空题电影编剧欲从生活中选取素材,组织情节,首先要求编剧(),(),这是情节典型化的基础。
填空题福斯特认为:按照时间顺序来叙述事件的叫“()”;而强调了事件中因果关系的则是“()”。
填空题亚里斯多德认为情节是悲剧的第()要素,高尔基认为情节是文学的第()要素,情节是由()决定的,或者说,()决定情节的发展。
填空题高尔基对情节的定义:他说:“文学的第三个要素是情节,即()。”简言之,情节是()。
填空题通过()传达剧本的涵义,应该说是电影最独特的手段。
填空题如今,电影和小说一样,可以()去描写人物的心灵。它用()去表现,形成一种电影独具的心理描写手段,我们称之为“()”。 小说用文字去做心理分析,而电影则是通过()(直接视象)和时空技巧的运用,使自己大大优越于戏剧而接近小说。
填空题影视是一种十分强调对自然环境描写的艺术,它似乎要比戏剧、小说重要得多。用电影画面去表现()的诗情画意,是值得电影剧作者重视的。电影剧作者应十分重视环境描写,在求真的基础上创造出“背景”和“意境”来。此外,剧本中的环境描写(),因为这将有助于以导演为首的摄制组进行再创造。
填空题视觉应是构成银幕形象的主要因素,影视剧作家往往把“()”作为创作的座右铭,因而,(),包括人物的脸部表情和形体动作,就成为影视剧塑造人物形象的极为重要的手段。
填空题影视剧主要依靠视觉形象作用于观众,因此,影视剧中的人物必须具有()的特点。
填空题()(人物关系)和人物性格在叙事艺术作品中都不是静止的。在环境(人物关系)的变动下,驱动着人物按照其自身的性格轨迹向前发展,显示人物性格的特征;而人物思想性格的发展和变化,反过来,又展示出由人物关系所构成的环境的发展和变化。它们是一种相辅相成的关系。