填空题西方现代主义电影不把()作为电影的基本结构,而是采用了适宜于()的主观想象可以任意跳跃的非情节的模式,他们从()出发,从()出发,割断了()的联系,否认客观世界的发展有其规律性,否认事物之间包含着()。在他们看来,没有规律、逻辑和因果联系的事件,才是真实的,而有逻辑的情节反而是违背生活真实的。
填空题美国电影理论家D·G·温斯敦说:“在1960年以前,大部分故事片的结构方式受到三个非常重要的人物()、()和()的直接影响。……”温斯敦的这段话概括出传统的故事片的结构方式,必须()。
填空题所谓西方现代主义电影包括甚广,从20年代中期的()、50年代的(),到60年代的(),都可在内。但是,西方现代主义电影有一个共同的最基本的特征,便是()。
填空题不同影片样式的情节,他的构成及推动力均不相同。以冲突为基础的情节依靠“()”,如《魂断蓝桥》、《泰坦尼克号》;以表现人物思想感情的细微变化的情节依靠“()”,如《克莱默夫妇》、《远山的呼唤》;以剖析主人公内在心理为基础的情节依靠(),如《广岛之恋》、《天云山传奇》。
填空题美国电影理论家悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中对情节点的解释有三点: (1)(); (2)(); (3)()。
填空题根据影视剧不同的样式,有的以()构成情节(如戏剧式电影),有的以()构成情节(如散文式电影),也有以()来构成情节的(如中国的心理电影及西方的意识流电影)。越是那种不以冲突所造成的情节为重的影视作品,越应注意对人物()的细微刻画,以及()的运用,用以造成()的有效积累。
填空题说影视剧的情节基础是冲突,有失偏颇,因为不同风格样式的影视剧,其情节基础是不一样的。在()的散文电影中,没有强烈的矛盾冲突,只有差异和抵触。这种影视剧称为“()”了的影视剧,其最大特点是(),去除了戏剧冲突的人为痕迹。在()的散文电影中,我们更难找到强烈的矛盾,甚至它连一条由冲突所引起的、必然要有的、贯穿首尾的情节线索也难找到。
填空题法国戏剧家()归纳出著名的“三十六种情节模式”。
填空题电影编剧欲从生活中选取素材,组织情节,首先要求编剧(),(),这是情节典型化的基础。
填空题福斯特认为:按照时间顺序来叙述事件的叫“()”;而强调了事件中因果关系的则是“()”。
填空题亚里斯多德认为情节是悲剧的第()要素,高尔基认为情节是文学的第()要素,情节是由()决定的,或者说,()决定情节的发展。
填空题高尔基对情节的定义:他说:“文学的第三个要素是情节,即()。”简言之,情节是()。
填空题通过()传达剧本的涵义,应该说是电影最独特的手段。
填空题如今,电影和小说一样,可以()去描写人物的心灵。它用()去表现,形成一种电影独具的心理描写手段,我们称之为“()”。 小说用文字去做心理分析,而电影则是通过()(直接视象)和时空技巧的运用,使自己大大优越于戏剧而接近小说。
填空题影视是一种十分强调对自然环境描写的艺术,它似乎要比戏剧、小说重要得多。用电影画面去表现()的诗情画意,是值得电影剧作者重视的。电影剧作者应十分重视环境描写,在求真的基础上创造出“背景”和“意境”来。此外,剧本中的环境描写(),因为这将有助于以导演为首的摄制组进行再创造。