电影时空观念的演变，大致可分为四个阶段，即：（），（），（）以及（）。

填空题有一部影片，可以很好地说明时间的三个概念，这就是根据美国小说家埃姆布洛斯·比尔斯的小说《（）》改编的获得1963年第36届奥斯卡短片奖的同名法国影片。

填空题对于电影剧作家来说，（）是要遵守的。（）对剧作者是相对自由的。对剧作者最为重要的应是（）。

填空题电影时间包含三个涵义：（1）（）。一般为（）分钟到（）分钟。（2）（），即影片故事的时间长度。（3）（）。

填空题电影因时空结构的变化而造成的不同电影样式，基本上可以分成两大类：（）和（）。 所谓“时空顺序式结构”，就是（）。 所谓“时空交错式结构”，就是（）。

填空题电影剧作者一时一刻也离不开对时间和空间的把握，也就是说，电影剧作者必须具备电影的（）意识。 美国电影理论家布鲁斯东说：“电影处在不断的运动中，使它有可能摹仿时间的流动。”这也就是说，电影剧作者应善于用（）去表现出时间的流动。 苏联的（）说：“时间仿佛是以一种潜在的形态存在于一切空间展开的结构之中。”

填空题电影中时间和空间是交织在一起的，它们相互依存，彼此渗透。其关系是：（）。这就是所谓的时间艺术空间化，空间艺术时间化。

填空题造成电影时空的手法是多种多样的，如（），（），（），（）……，总之，影片中的时间离不开空间，影片中的空间也离不开时间。

填空题电影具有和实际生活时间同步的能力，但只要你破坏时空的连续，使用了镜头的穿插，就会延长或缩短实际时间，造成电影时间和现实时间的不同步。苏联导演（）说：“任何蒙太奇的穿插都将破坏实际占用时间的连续性，从而不可避免地使时间缩短或拉长。”

填空题多方位、多视点、多景别地拍摄来延伸时间，最突出的例子便是苏联电影艺术大师爱森斯坦拍摄的《（）》中的一个段落“（）”。

填空题延长时间的手法有两种：一是（），一是（）。

填空题将影视时空与现实时空比较，可以发现，影视时空不是把现实时空（）了，就是把现实时空（）了。

填空题影视的时空并非是现实时空的照录，影视的时空不等于现实时空，我们往往把影视中的时空，叫做（）。

填空题影视将文学从（）的发展中去描写生活的能力和绘画从（）去展现生活的能力结合起来，成为一门时空结合的艺术。

填空题德国文艺批评家莱辛在《拉奥孔》中，把艺术分成两大类：（）与（）。绘画属于（）艺术，诗属于（）艺术。 莱辛提出的“绘画要选择最富于孕育性的那一顷刻”实际上是指（）。

填空题速剪艺术：（）。 速剪艺术对画面的要求非常高，包括艺术和技术两个方面。从艺术方面来说，它要求画面拍得非常优美，要求摄影师的职能接近（）的职能。它要求多用（）和（）。在拍摄风格上主张具有（）。从技术方面来说，速剪艺术运用的都是最新技术，如（）、（）、（）等等。它讲求（）、（）、（），追求艺术的高质量，达到豪华型。因此，制作成本相当昂贵。 作为“速剪艺术”，除了被运用在速剪艺术片中，还被普遍地运用在“（）”中，即通常说的“（）”。