创造新的银幕形象,包括: (1)对原作进行(); (2)(); (3)要有()的意识; (4)要有()的意识。
填空题影片《锅碗瓢盆交响曲》改编的失败教训告诉我们:所谓抓住原作的精髓,是指改编者应该把()、()放在改编工作的首位,而不应单纯地去探索和追求电影艺术手法上的创新。
填空题()在谈到怎样改编小说《没有纽扣的红衬衫》时说,首先她抓住了原作的“实质和精神”,这恐怕是影片《()》能够既不走样地使原作的主题风貌再现在银幕上,又创作出体现了原作精髓的电影形式的主要原因。
填空题什么叫忠实于原作?忠实于原作,并不是要使电影成为原作的附庸,丧失自身的美学价值,而是要能创造出全新的电影艺术形式来。因此,所谓“忠实”,主要是指忠实于原作的()(或叫做“神韵”和“实质”),决非是指要受原作形式的束缚。这就要求改编者在改编之前,先要深入地(),()。这恐怕是改编过程中最重要的一环,是电影改编成功和失败的关键所在。对改编者来说,也是最见功力的一环。
填空题对待名著,应在忠实原作精神的基础上,以电影的方式进行创造,这是一种比较妥当的观点。理由是: 一、原作已经具有了反映生活的(),有的已经达到当时历史条件下的顶点。 二、原作中的()已经活跃在读者心中,形成较固定的印象。 三、原则中的(),是唯成功之作所独具的重要方面,它为读者所欣赏和熟悉,若加破坏,更会使观众感到不可容忍。 结论:由于经典作品从内容到气质,都已凝聚成为一个整体,因此改编起来,比起改编其他作品要困难得多。所以改编经典作品,不如多强调一些“()”,不要再在内容、情调和意境上做什么创造,这样反而容易受到观众的肯定。
填空题所谓“忠实于原作”,是指改编影片一定要忠实于原作的(),或叫做“()”和“()”,不能走样。所谓创造,则是指创造出新的银幕形象来。这种方式,已常见于影片改编名著中。在中国,改编名著一般采用“()”方式;而对待一般作品,则采用改动较大的方式,而“忠实于原著语言文字”方式似乎不太行得通。
填空题在我国,电影的改编方式主要是三种: 第一,忠实于原著精神基础上的() 第二,忠实原著文字语言的()(也被称为“描红式”的改编)。 第三,最不忠实于原著的()。
填空题()是指将两部作品合而为一,用来表达改编的某种设想。如《罗生门》是把芥川龙之介的两篇小说合并改编,它以小说《()》做影片的框架,以《()》的故事做影片的中心事件。
填空题日本导演黑泽明多用()去改编世界名著。如将莎士比亚的《马克白斯》改编为《()》,将《李尔王》改编成《()》。
填空题从某一作品中得到某种启示,重新构思,但仍保留原作中的人物和情景,这种改编方式叫()。
填空题浓缩的对象,往往指篇幅长、内容丰富、头绪繁杂的原作要全部搬上银幕。如影片《青春之歌》、《()》、《()》等。
填空题节选的主要对象往往是(),节选的部分往往是人物、事件、场景较为集中的段落。如《战火中的青春》节选自《()》,《林海雪原》根据《()》改编等。
填空题移植一般是以容量相近的()为改编对象。如《早春二月》、《天云山传奇》、《人到中年》的改编。
填空题我们通常分成六种:(),(),(),(),(),()。
填空题美国电影理论家杰·瓦格纳把电影改编的方式分为三种:(),(),()。
填空题小说、电影不同的叙述形态表现在: (1)小说有时需要让动作停顿下来进行描写,电影却必须使动作()地进行下去。 (2)电影虽然具有时间和空间的双重特征,但它不只是在时间上展开,而是以()征服观众的。 (3)作家写小说不一定会有很强的空间意识,而电影改编者恰恰需要在()方面予以补充。