判断题在国统区“民族形式”问题的讨论中出现了两种对立的观点。以葛一虹为代表的一方认为,应该在民间形式中发现民族形式的中心源泉,进而否定五四以来新文艺的形式。向林冰等则肯定五四以来新文学在民族形式上所作的努力和成就,但又极端地全盘否定旧形式。
判断题延安文艺座谈会之前兴起的新秧歌剧运动的热潮,推动与促进了传统戏曲的改革;秦腔《逼上梁山》、《三打祝家庄》,新编平剧《血泪仇》等,也都产生了较大的影响。
判断题何其芳的散文侧重对社会现实的关照,有很强的批判性。他不善于运用绚丽精致的语言、繁复优美的意象和轻灵玄妙的笔调传达内心的复杂情愫。而是在独语哦吟中,抒发真知灼见,具有叙述和议论的形象化的鲜明特征。
判断题浓郁的幽默情味是林语堂小品突出的艺术个性之一。他的幽默小品为现代散文带来了中年式的睿智通达的情味,开辟了现代散文新的审美领域。为传达幽默情味,他还将谈话式的娓语笔调引人小品创作。这些在当时和后来都产生了相当大的影响。
判断题鲁迅写作杂文时少开门见山,直抒胸臆,他造语曲折,但行文简洁机敏,从容不迫,且好用反语、夸张等讽刺手法,常常是亦庄亦谐,庄谐并出,所以不仅鲜明生动,而且简练隽永,充满机智和幽默感。
判断题鲁迅的杂文不流于抽象的说理,其议论常常包孕在事实,包孕在具体现象的叙述或描写中。他善用比喻,善于刻画否定性的类型形象,联想丰富,触类旁通,往往在具体可感的形象描摹中点铁成金,透露、阐发真知灼见,因此其作品具有叙述和议论的形象化的鲜明特征。
判断题鲁迅前期杂文的主要内容首先是广泛的社会批评和文化批评。他从进化论出发,以马克思主义为武器,对陈陈相因的社会现象和文化心理进行深入的剖析,对资产阶级的意识形态进行猛烈的攻击,对怯懦保守的国民劣根性进行深刻的批判,充分体现了时代的精神。
判断题夏衍的《包身工》记录上海日本纱厂中国女工的悲惨生活,深刻地解剖了包身工制度的本质,抒发了作者的爱憎感情。作品借鉴蒙太奇手法刻画人物,结构上以时间为线索,串联起包身工一天生活中的几个场景精心布局,记叙中穿插分析与议论、抒发情感,具有鲜明的文学特征。
判断题宋之的《〈鲁迅杂感选集〉序言》首次对鲁迅思想与杂文创作作出了系统的论述,深刻地分析了鲁迅杂文的性质、特点和价值,并高度评价了鲁迅在现代文化史、思想史上的地位。这是鲁迅研究史上的一篇重要论文,也对1930年代的杂文产生了较大的影响。
判断题瞿秋白的杂文善于抓住人物的特点和事物的特征,并借用比喻、象征手段创造出某种社会形象;在艺术上则富有创新精神,形式丰富多样,不拘一格,在内容和形式的统一方面取得了较高成就。
判断题丰子恺的散文作品取材重大社会题材,探究人生、自然的奥秘,透露佛理和玄思,常用漫画式的独特视角与幽默表述,描写率真自然,风格豪放粗犷。
判断题曹禺戏剧的时间、地点、故事高度集中,大多采用从面临危机开始的回溯式结构,基本上成为其主要的结构方式。他的的剧作总是从戏剧激变的中心单刀直入,然后通过回溯的方法交代过去的故事,而“过去的戏剧”在不断推动“现在的戏剧”发展的同时,也在加剧着当下冲突的紧张感。他还以网状结构组织各种冲突,使各条线索齐头并进,相互交织,通过情节的上升曲线与戏剧吞吐,保证戏剧冲突的强度和观众的承受力保持到结尾的高潮。
判断题曹禺作品的戏剧冲突,不追求曲折离奇的情节和尖锐激烈的矛盾冲突,而是选取平凡的人物和日常生活,自然、平实地再现生活的本来面目。作品通过简洁、朴素的对话来展示人物复杂的情感和心理变化,用无言的动作、典型的细节,来透示人物心灵的秘密,因此具有含蓄深沉的抒情特色。
判断题曹禺的戏剧着眼人物灵魂的塑造,大多在浪漫抒情的氛围中表现人物的精神世界,不仅写出人物的思想情感随情节发展而不断变化,写出他们在不同场合的内心活动,而且也展现他们灵魂的颤动,进而探索金钱社会阶级斗争的悲喜剧。
判断题曹禺的《北京人》以曾家的经济衰落为串连全剧矛盾的线索与具体背景,展开家庭中善良与丑恶、新生与腐朽、光明与黑暗的冲突,并透过这些冲突,深入封建家庭这一躯体深处,着力反映封建主义精神统治对人的吞噬,人们在这种精神统治下对新生活的追求,以及这种精神统治的破产。