鲁迅写作杂文时少开门见山，直抒胸臆，他造语曲折，但行文简洁机敏，从容不迫，且好用反语、夸张等讽刺手法，常常是亦庄亦谐，庄谐并出，所以不仅鲜明生动，而且简练隽永，充满机智和幽默感。

判断题鲁迅的杂文不流于抽象的说理，其议论常常包孕在事实，包孕在具体现象的叙述或描写中。他善用比喻，善于刻画否定性的类型形象，联想丰富，触类旁通，往往在具体可感的形象描摹中点铁成金，透露、阐发真知灼见，因此其作品具有叙述和议论的形象化的鲜明特征。

判断题鲁迅前期杂文的主要内容首先是广泛的社会批评和文化批评。他从进化论出发，以马克思主义为武器，对陈陈相因的社会现象和文化心理进行深入的剖析，对资产阶级的意识形态进行猛烈的攻击，对怯懦保守的国民劣根性进行深刻的批判，充分体现了时代的精神。

判断题夏衍的《包身工》记录上海日本纱厂中国女工的悲惨生活，深刻地解剖了包身工制度的本质，抒发了作者的爱憎感情。作品借鉴蒙太奇手法刻画人物，结构上以时间为线索，串联起包身工一天生活中的几个场景精心布局，记叙中穿插分析与议论、抒发情感，具有鲜明的文学特征。

判断题宋之的《〈鲁迅杂感选集〉序言》首次对鲁迅思想与杂文创作作出了系统的论述，深刻地分析了鲁迅杂文的性质、特点和价值，并高度评价了鲁迅在现代文化史、思想史上的地位。这是鲁迅研究史上的一篇重要论文，也对1930年代的杂文产生了较大的影响。

判断题瞿秋白的杂文善于抓住人物的特点和事物的特征，并借用比喻、象征手段创造出某种社会形象；在艺术上则富有创新精神，形式丰富多样，不拘一格，在内容和形式的统一方面取得了较高成就。

判断题丰子恺的散文作品取材重大社会题材，探究人生、自然的奥秘，透露佛理和玄思，常用漫画式的独特视角与幽默表述，描写率真自然，风格豪放粗犷。

判断题曹禺戏剧的时间、地点、故事高度集中，大多采用从面临危机开始的回溯式结构，基本上成为其主要的结构方式。他的的剧作总是从戏剧激变的中心单刀直入，然后通过回溯的方法交代过去的故事，而“过去的戏剧”在不断推动“现在的戏剧”发展的同时，也在加剧着当下冲突的紧张感。他还以网状结构组织各种冲突，使各条线索齐头并进，相互交织，通过情节的上升曲线与戏剧吞吐，保证戏剧冲突的强度和观众的承受力保持到结尾的高潮。

判断题曹禺作品的戏剧冲突，不追求曲折离奇的情节和尖锐激烈的矛盾冲突，而是选取平凡的人物和日常生活，自然、平实地再现生活的本来面目。作品通过简洁、朴素的对话来展示人物复杂的情感和心理变化，用无言的动作、典型的细节，来透示人物心灵的秘密，因此具有含蓄深沉的抒情特色。

判断题曹禺的戏剧着眼人物灵魂的塑造，大多在浪漫抒情的氛围中表现人物的精神世界，不仅写出人物的思想情感随情节发展而不断变化，写出他们在不同场合的内心活动，而且也展现他们灵魂的颤动，进而探索金钱社会阶级斗争的悲喜剧。

判断题曹禺的《北京人》以曾家的经济衰落为串连全剧矛盾的线索与具体背景，展开家庭中善良与丑恶、新生与腐朽、光明与黑暗的冲突，并透过这些冲突，深入封建家庭这一躯体深处，着力反映封建主义精神统治对人的吞噬，人们在这种精神统治下对新生活的追求，以及这种精神统治的破产。

判断题曹禺的《原野》将对人性的剖析进一步向心灵深处开掘，是一个在封建宗法思想影响下农民复仇者的心理悲剧。这一剧作既受到莎士比亚悲剧《马克白斯》的影响，也借鉴了奥尼尔《琼斯皇》的表现主义艺术，是曹禺广泛吸收西方戏剧有益经验的一次成功的艺术尝试。

判断题《日出》主要揭示现代都市社会“损有余以奉不足”的不合理现象，同时也剖析人性的复杂与异变。剧作把“鬼”似的人们生活的天堂与“可怜的动物”生活的地狱加以对照，揭露社会的畸形和不公平，剖析此中的阶级压迫与反抗。

判断题《上海屋檐下》注重营造和人物心境相契合的氛围，并且使这种氛围带有明显的象征性。作品将江南的黄梅天和大革命前夕的社会变动联系起来，将人们在自然气候和政治气候下的感受、心境融合起来，创造了富有时代气息的戏剧氛围，充分体现了夏衍强调用戏剧进行革命宣传的努力。

判断题李健吾的戏剧创作着眼于人性的揭示，着重刻画人性中的“善恶并存”，描写人物内心的矛盾冲突，结构完整精巧，语言精炼讲究，内在戏剧性丰满深刻。这种从戏剧描摹人性、刻画“善恶并存者”观念出发而创作的悲喜交融的戏剧美学品格，具有独特的美学价值。

判断题卞之琳成熟期的诗歌，在诗篇高亢的情调和法国象征主义技法的汲取上，与这一时期戴望舒等现代派诗人有共同特征，但在诗情和画意的结合上，他开辟了以真挚的情感抒发为特征的现代自由诗，使内蕴意义无限延伸，抒发了现代人热烈激昂的感情，形成了个人独特的抒情风格。