曹禺的戏剧着眼人物灵魂的塑造，大多在浪漫抒情的氛围中表现人物的精神世界，不仅写出人物的思想情感随情节发展而不断变化，写出他们在不同场合的内心活动，而且也展现他们灵魂的颤动，进而探索金钱社会阶级斗争的悲喜剧。

判断题曹禺的《北京人》以曾家的经济衰落为串连全剧矛盾的线索与具体背景，展开家庭中善良与丑恶、新生与腐朽、光明与黑暗的冲突，并透过这些冲突，深入封建家庭这一躯体深处，着力反映封建主义精神统治对人的吞噬，人们在这种精神统治下对新生活的追求，以及这种精神统治的破产。

判断题曹禺的《原野》将对人性的剖析进一步向心灵深处开掘，是一个在封建宗法思想影响下农民复仇者的心理悲剧。这一剧作既受到莎士比亚悲剧《马克白斯》的影响，也借鉴了奥尼尔《琼斯皇》的表现主义艺术，是曹禺广泛吸收西方戏剧有益经验的一次成功的艺术尝试。

判断题《日出》主要揭示现代都市社会“损有余以奉不足”的不合理现象，同时也剖析人性的复杂与异变。剧作把“鬼”似的人们生活的天堂与“可怜的动物”生活的地狱加以对照，揭露社会的畸形和不公平，剖析此中的阶级压迫与反抗。

判断题《上海屋檐下》注重营造和人物心境相契合的氛围，并且使这种氛围带有明显的象征性。作品将江南的黄梅天和大革命前夕的社会变动联系起来，将人们在自然气候和政治气候下的感受、心境融合起来，创造了富有时代气息的戏剧氛围，充分体现了夏衍强调用戏剧进行革命宣传的努力。

判断题李健吾的戏剧创作着眼于人性的揭示，着重刻画人性中的“善恶并存”，描写人物内心的矛盾冲突，结构完整精巧，语言精炼讲究，内在戏剧性丰满深刻。这种从戏剧描摹人性、刻画“善恶并存者”观念出发而创作的悲喜交融的戏剧美学品格，具有独特的美学价值。

判断题卞之琳成熟期的诗歌，在诗篇高亢的情调和法国象征主义技法的汲取上，与这一时期戴望舒等现代派诗人有共同特征，但在诗情和画意的结合上，他开辟了以真挚的情感抒发为特征的现代自由诗，使内蕴意义无限延伸，抒发了现代人热烈激昂的感情，形成了个人独特的抒情风格。

判断题卞之琳诗艺的特点是以暗示和象征手法，构成隐晦的艺术境界，他并善于运用深层象征给自己的玄思赋形，也由于诗人重意象创造而省略意象之间的关联，繁复的组织造成了诗意表达的丰富和朦胧。

判断题从20年代后期开始，戴望舒开始反叛魏尔伦等强调诗的音乐性的主张而推崇后期象征派“淳朴”的诗风。他开始运用自然的现代口语，传达情绪所形成的内在节奏，从而创造了具有散文美的现代自由体诗。

判断题戴望舒早期主要受泰戈尔及其《飞鸟集》影响，同时也受到魏尔伦等象征派诗人的影响，其诗歌也带有盛唐李杜等旧诗词印痕，讲究情感的内敛，主题明晰，形式自由。

判断题艾青早期的诗作揭示和同情下层民众的深重苦难，有忧郁的感伤情调。艺术上借鉴象征派诗歌，注重象征与写实相结合，胸襟宏阔，题材广泛，情感深邃，形式自由，为现代诗坛带来了一股清新的诗风。

判断题臧克家的诗作用冷峻中带有热情的笔触，写中国农民的苦痛和坚忍，仇恨与不平，为新诗反映农村生活开辟了天地。他追求生活的坚实与艺术完整的统一，特别注重吸收西方现代诗歌的特点，不注重词句的锤炼而追求意境的创造。

判断题现代派诗主要用比喻、拟人等手法实现情绪的抒发，把难以名状的情绪转化为具体可感的形象，意象繁复、内涵丰富、组合奇特。形式上是具有音乐美的新格律体，以字句的节奏代替情绪的节奏，用有规律的诗行传达复杂的感受。

判断题现代诗派强调诗的词藻和形式要充分自由地表现诗人的情思，创作内容与社会公众主题相疏离，更多聚焦于内心世界，抒写自我的情绪与感觉，表现敏感的知识者身处繁杂的现代社会中，所产生的现代人的忧郁、寂寞和隔膜，以及时代脉搏的跃动和活着的不甘屈服与沉沦者灵魂的闪光。

判断题象征主义的纯诗理论使后期新月派超越了前期新月派的凌厉张扬的风格特征，显示出明晰的现代象征主义诗歌的特征。而艾略特及其《荒原》等对后期新月诗人创作的影响，主要表现在三个方面，也就是个人化倾向、非主智化倾向和“荒原意识”的出现。

判断题后期新月派不同于前期新月派的，一是向内朝着更为隐幽的精神领域的开掘，显示了与西方现代主义思潮的合流；二是向外扩展，部分新月诗人跳出前期坚执的小我，显示出走向时代社会的新倾向，这集中表现在他们生活视野的扩大和作品题材的拓展。