A.戈达尔B.黑泽明C.杜甫仁科D.伯格曼把电影剧本的作者称为“在纸上设计影片的总设计师”的是（）……

单项选择题电影改编工作最基本的一条要求是（）

A.赋予原作以逼真、具体的视觉造型特征
B.对原作情节加以调整
C.删除概括叙述的部分
D.紧扣电影主题选材

单项选择题剧作的结构必须服从于（）

A.导演的要求
B.塑造人物形象的需要
C.镜头的需要
D.造型的需要

单项选择题蒙太奇美学理论的奠基人是（）

A.爱森斯坦
B.卓别林
C.格里菲斯
D.伯格曼

单项选择题在整个电影声音中占比重最大的是（）

A.对白
B.人声
C.音响
D.音乐

单项选择题一部影视剧要由许许多多影视艺术工作者合作完成，这些人中第一个接触生活素材的人是（）

A.导演
B.编剧
C.演员
D.美工

填空题改编小说，不可避免地会碰到容量不足的问题，这就更需要改编者要有深厚的（）。

填空题电影改编者必须具备的条件： （1）要（）； （2）要熟悉（）； （3）要有足够的（）。

填空题我们在电影改编中必须提倡“（）”，这至少会给我们的电影改编带来三个好处：一、使得我们的电影改编在题材、品种、样式、风格等方面多样化，打破电影改编形成清一色的戏剧电影，避免十分单调的局面；二、使得我们观众的欣赏口味也变得多样起来。三、可以避免在改编工作中“削足适履”的做法，使改编忠实于原作的精神实质成为可能。

填空题电影改编的艺术实践已经为我们提供出可供改编的影片样式和电影手法很多：有（）、（）、（）、（）等等；它不仅表现人物的外部动作，而且能深入细致地描绘人物的内心活动、情绪变化，以及回忆、梦幻、联想等等，凡是小说能表现的，电影几乎也都能表现了。

填空题获1951年美国十大最佳影片第一名的《（）》是根据舞台剧改编的。这个例子说明，改编舞台剧也并非一律要求突破舞台时空，有时为了内容的需要，恰恰需要保持原作的时空。说到底，是（）决定了影片中时空结构的形式。

填空题罗姆说：“（）在一切视觉艺术中是最接近于生活的。”因此，电影反映现实比话剧更为直接，电影比话剧更接近于现实生活，更真实自然一些。

填空题（）在改编自己的小说《被爱情遗忘的角落》之后，深有体会地说：“以视觉形象为主要特征的电影尤其需要（），在改编文学作品时，我把小说作为叙述所提到的细节尽可能发展了。”

填空题创造新的银幕形象，包括： （1）对原作进行（）； （2）（）； （3）要有（）的意识； （4）要有（）的意识。

填空题影片《锅碗瓢盆交响曲》改编的失败教训告诉我们：所谓抓住原作的精髓，是指改编者应该把（）、（）放在改编工作的首位，而不应单纯地去探索和追求电影艺术手法上的创新。

填空题（）在谈到怎样改编小说《没有纽扣的红衬衫》时说，首先她抓住了原作的“实质和精神”，这恐怕是影片《（）》能够既不走样地使原作的主题风貌再现在银幕上，又创作出体现了原作精髓的电影形式的主要原因。