南唐词人在词的创作中渗入一种新的视角，即从抒情主人公的角度体验生活、抒写感受。这一视角的转移，意味着“自言体”向“代言体”的抒情模式的转变，使词在抒情方面获得了极大自由度。

判断题无论花间词还是南唐词，作为当时社会风尚和审美趣尚的载体，都烙上了晚唐五代词共同的时代印记。但是，如果将二者一言以概之为本质趋同的风格，则失之偏颇。若细而辨之：花间词多“香软”的绮艳色调；南唐词更具“文雅”的婉丽风貌。

判断题即使是没有遭受大的厄运的人，读李煜的词，也会或多或少地品尝到人生悲剧性的痛苦和憾恨。他的《浪淘沙》“流水落花春去也，天上人间。”每一个拥有美好往事而失落了的人，都会在这种今昔对照中感叹、唏嘘。

判断题才艺风流的南唐君臣，尽管也似西蜀君臣一样耽于声色享乐，但面临日益窘迫的衰颓国势，伤时念乱，词中自然大量浸染了为“花间”词人所没有的病酒愁颜的感伤情调，充溢着浓厚的忧患意识和悲剧气氛。

判断题晏殊久处政权中枢地位，多致力于文化教育和荐拔人才。欧阳修、苏舜卿、富弼、范仲淹都出其门下，此外王安石也受过他的奖掖，宋祁、张先等均曾在他手下任职，这些都是当时政坛、文坛的一流人物。

判断题晏殊词与欧阳修并称“晏欧”，同是承接南唐余绪而来。清刘熙载《艺概》说：“冯延巳词，欧阳永叔得其俊，晏同叔得其深。”

判断题欧阳修《朝中措》：“群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”此词以“双燕归来细雨中”收束，和风、笙乐、游人、画船一切繁丽热闹都消歇了，只剩双燕翩然归栖，一帘细雨迷蒙。这一收结，是喧极归寂的“悟语”。

判断题晏殊《天仙子》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这两句在生动的形象描绘中带有沉静的客观理性色彩：去的，倩影芳姿飘逝无回，如无可奈何的花落；来的，残踪旧迹恍惚依稀，如似曾相识的燕归——人生聚散如花开花落，往事追忆似幻似真。

判断题北宋初期，晏殊等贵族文人不屑市井俗流，惯于用短章小令含蓄地抒写士大夫的闲情逸致。第一个吸取市井民间“新声”而大量创制长调慢词的是苏轼，他的《乐章集》中长调慢词多达十之七八。

判断题夏敬观《手批〈乐章集〉》云：“耆卿词当分雅、俚二类。”柳词的雅俗并存显然受到北宋雅、俗交合之世风的薰染，反映出当时文人词已有了将士大夫雅文化与都市俗文化兼蓄的审美倾向。

判断题宋代统治者抑文重武，提出“与士大夫治天下”（宋李焘《续资治通鉴长编》）的国策，以丰官厚禄优待文人。歌舞游赏、浅斟低唱成为了士大夫们普遍的享乐方式。

判断题晏几道的《蝶恋花》（醉别西楼醒不记），清陈廷焯《词则》评此词：“一字一泪，一字一珠。”“一字一泪”，是形容此词的用语精巧洁丽；而“一字一珠”，则是说此词的情致深挚凄惋。

判断题晏几道《小山词跋》自述：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。”

判断题宋王铚《默记》云：“叔原妙在得于妇人。”小晏描写恋情的词篇，数量几占其《小山词》的十之七八，其中屡屡写到他与莲、鸿、苹、云四位歌姬的交往。

判断题一本《小山词》或可当作晏几道的爱情回忆录来读，多以感伤笔调写爱情的聚散悲欢，或追忆旧踪残梦。

判断题晏几道长期寄迹于绮罗脂粉丛中，但他并没有全然以贵族公子风月消遣的态度去玩赏女性，而是往往以自己人生的潦落失意，去真诚的理解和同情歌妓舞女的沦落生涯，所以在他的眼里，她们的歌姿舞态、一颦一笑都是那样轻灵美丽、让人饮酒听歌之余，多一份怜爱、多一份缱绻。