人们称颂好的艺术作品，总是以（）为其主要特征的。从创作过程来说，其中心问题就是要（）。

填空题为什么人会成为叙事艺术的中心？这是因为，（）是社会生活的主体。艺术要反映社会生活，就要（）；叙事艺术是以（）为内容的。

填空题叙事艺术作品的主题思想，是要通过对（）的塑造才能得到体现的。所以，（）在叙事艺术作品中处于一个很重要的位置。它是叙事艺术作品的核心，因此，高尔基把“文学”称做“（）”。

填空题一般来说，（）电影的主题表现得较为明显。而在写意性、抒情性较强的（）电影，主题表现得不那么显明。西方现代派电影（如“生活流”影片、“意识流”电影）的主题往往表现得（）。

填空题创作经验告诉我们，电影的主题要求（），剧情也（）。

填空题普多夫金认为：“主题既经确定以后”，“编剧就要进入通过（）来处理主题的阶段”。 美国电影理论家悉德·菲尔德认为：“当我们讨论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的（）。” 美国电影理论家李·R·波布克说：“影片中出现的每一个细节——叙述手法、视觉形象的性质、表演、音响，都是为探讨这一（）而设计的。”

填空题怎样才能使主题视觉化？ （1）主题必须通过（）去体现。 （2）主题必须由（）来体现，而决不能像小说家那样，用夹叙夹议的手法去体现，也不能像舞台剧那样，用大量的对话去体现。同时，剧情又必须用（）去表现。 （3）主题必须由（）去体现；而无论是细节，还是人物和动作，必须是（）的，因而剧情也必定会以（）的形式出现。

填空题影视剧的主题除了包含主题的一般概念之外，还具有它自身的特点，即雷内·克莱尔所言，应是“（）”。

填空题正确获得主题的途径应当是对生活作“（）”；而一旦获得之后，作者想像的翅膀便应张开，通过“（）”去表现和深化主题。而“无中生有”的一切，恰恰是围绕着（）所展开的，而且“无中生有”的目的恰恰又是为了（）。

填空题高尔基给主题下的定义，他说：“主题是（）。”

填空题法国导演雷内·克莱尔把电影的主题称为“（）”。在他看来，“在一部影片中，（）是唯一的叙述手段”

填空题（）说：“电影艺术的基础是蒙太奇。”

填空题关于电影的本性，（）在《摄影影像的本体论》中做了解答，他首先对摄影（即照相）的本性作了解释，他说：“一切艺术都是以（）为基础的；唯独在摄影中，我们有了（）的特权。”“摄影的美学特性在于（）。”接着，他谈到电影，电影和摄影的本质是一样的，都在于（），不同的是：“电影的出现使摄影的客观性在时间方面更臻完善。” 长镜头美学学派的另一代表人物，德国电影理论家齐格弗里德·（）在《（）》中说：“电影按其本质来说是（）的一次外延，因而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。”他的观点，鲜明地体现在本书的副标题中——“（）”，电影的本性是什么呢？是（）。

填空题长镜头：（）。

填空题法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。

填空题电影从1895年诞生至今的一百多年的历史里，就电影美学学派而言，总共只有两派：（）和（）。