填空题古罗马的贺拉斯但凡伦艺,就必定会强调()的不可或缺的重要性。
填空题亚里士多德注重让人在()的情境下得到艺术的享受。
填空题()认为:“艺术不能改变世界,但是它能够致力于变革男人和女人的意识和冲动,而这些男人和女人是能够改变世界的。”
填空题18世纪德国启蒙运动时期艺术批评家()就强调“剧院应当是道德世界的大课堂”。
填空题艺术所创造的最直接的效果,是一种离开现实的(),这是包罗作品因素入事物、动作、陈述、旋律等的幻象所造成的效果。
填空题黑格尔在()中表述:“艺术美高于自然。因为艺术美是由心灵产生和再生的美,心灵和它的产品比自然和它的现象高多少,艺术美也就比自然美高多少。”
填空题()认定:优秀的作品无论你怎样去探测它,都是探不到底的。
填空题()在面对《北风诗》这样的画作时有过那种“玄赏则不待喻”的神奇体会。
填空题比墨子与荀子的论述更早也显得更为辩证的当属()的观念。
填空题与墨子针锋相对的是(),即全然肯定论的典型代表。
填空题在对艺术的功能的认识上,墨子是()的代表。
填空题德国理论家()把艺术的功能几乎强调到了一种极点。
填空题自启蒙时代以来,艺术的独立性得以确认,从此对其功能的描述和概括也就更多地环绕艺术的()展开。
填空题朗吉努斯在提出()命题的同时,其实也看到了该命题的审美效应。
填空题()曾以自己与植物、草、飞鸟、树顶、云、流水、地平线等同化的体验为例,描述过这种超脱于有限自我而投入对象世界的状态。