老舍的小说《离婚》中的爱姑刚开始大胆泼辣，后来因为七大人一声“来……兮”而屈服的结局，看似荒谬和不可思议，实际上这一切就因为她灵魂深处的软弱和不觉悟。她出场时寄希望于知书达礼的人“会讲公道”，就已经预示着最后被软化的必然性。而且最后蒙受损害和打击的爱姑不怒骂，不痛哭，依然不亏礼数地满口答谢，平静的结局更给人一种深刻的沉重感和窒息感。

判断题《老张的哲学》以恶棍、高利贷者“老张”残酷地拆散两对青年男女的爱情为中心线索审视国民性，借父子俩在生意、爱情上的精神差异，揭示了市民身上存在的糊涂混世、萎靡懒怠的国民精神弱点，较为深入地剖析了东西方文化以及新、老两代中国人文化观念的差异，寄寓了期待民族富强的爱国情怀。

判断题京派小说家在艺术观上标举健康与纯正，反对“文以载道”的浅陋，执意拉开文学与现实政治的距离，所以特别关注淳朴、原始的乡村世界，以及永恒不变的人性美、人情美，崇尚和谐，强调情感的节制与艺术技巧的恰当，追求题材的新鲜、结构的多样和文字的明净，注重氛围渲染和风情描写，其作品具有圆熟静穆的意境之美和牧歌情调。

判断题张天翼讽刺小说善于捕捉日常生活中的喜剧性的矛盾，使之交错并结，在假象和实质的强烈反差中揭示人物的真实面目。大多抓住被讽刺人物的某个细节特征，以白描的手法加以夸张、反复，以突出其性格。不注重情节的完整性，而是选取某些生活的片段或戏剧化场面作速写式的描写，结构单纯明快，语言简劲、犀利，叙述推进快疾，富有跳跃感，从而形成了泼辣、劲捷的艺术风格。

判断题新感觉派小说借鉴了多种现代派的艺术表现手法，刻意捕捉那些新奇的感觉、印象，侧重展现都市生活的畸形与病态，注重运用弗洛伊德精神分析学说，开掘和表现人的非理性、潜意识和变态心理，醉心于表现二重人格，对人的“精神内涵”的表现有新的开掘。

判断题丁玲小说一以贯之的特色是，叙述话语带有强烈的个性色彩，内容是心灵世界的流动，而目标则往往指向社会批判，因此是个人叙事与社会批判的紧密结合，重视心理描写和情感抒发，长于表现人物情感波澜，深入细腻而又锋芒毕露，始终自觉聚焦女性的命运，具有鲜明的女性主义色彩。

判断题莎菲是南方革命浪潮影响下走出封建家庭的知识女性，但残酷的现实决定了她的执著追寻的无望。在看不到前途和出路的情况下，她不愿意放弃反抗和追求，于是痛苦的挣扎便带上浓重的悲怆情调和病态色彩。莎菲的矛盾和苦闷，是时代浪潮过后觉醒青年彷徨状态的真实写照。

判断题社会剖析小说将小说艺术与社会科学相结合，在大规模、全景式地再现中国社会、表现各个阶级现实动向的同时，侧重从政治经济的角度对中国社会性质、社会生活进行剖示，艺术是注重在宏大的结构中对历史性题材作客观的描绘，善于在典型环境中塑造具有复杂性格和悲剧命运的典型人物。

判断题叶紫的代表作《丰收》和茅盾的《春蚕》、叶圣陶的《多收了三五斗》一样以“丰收成灾”为主题，但突出文化观念的矛盾与对立，同时着力描写农村中父与子两代人的矛盾，以及老一代农民云普叔的最后觉醒并支持儿子立秋的反抗斗争。

判断题1932年，华汉的长篇小说《地泉》（《深入》《转换》《复兴》）三部曲重版，瞿秋白、郑伯奇、茅盾、钱杏邨，以及作者本人分别作序，对普罗小说的“革命的浪漫蒂克”倾向提出了批评。

判断题人文主义文学思潮的代表人物是梁实秋、沈从文、朱光潜。他们强调文艺的超功利性与独立性，认同艺术“超脱现实的原则”，认为“艺术和实际人生的距离”。“要求人心净化，先要求人生美化”。并且认为“伟大的文学乃是基于固定的普遍的人性，从人心深处流出来的情思才是好的文学”，“人性是测量文学的唯一标准”。

判断题1928年起，后期创造社和太阳社开始提倡无产阶级革命文学。他们以当时的革命文学理论全盘否定五四新文学的传统，以此来构建无产阶级革命文学的理论，并把鲁迅、茅盾、叶圣陶、郁达夫等作家都当作“社会变革期中的落伍者”加以批判，从而引发了关于革命文学的论争。

判断题《野草》采用的是以抒发内心感受为主的“小感触”的形式，大量运用象征、隐喻的艺术表现手法，把现实和梦境相交错，在婉转曲折中展示深邃幽微的内心世界，体现了取象、造境、构思上的独特性，因此具有哲理性、象征性和形象性相结合的艺术风格，耐人寻味但也隐晦难释。

判断题对母亲、兄弟、弱小者，对人类和自然的爱，是冰心20年代散文创作的中心，而哲理则是冰心散文的神髓。母爱、童真和大自然共同构成了冰心的“爱的哲学”。“冰心体”散文的主要特征是，以空灵莹澈的想象，飞驰不羁的笔触，清丽典雅的语言，温柔含蓄地抒发人生探索中的主观情绪。

判断题朱自清写家庭琐事儿女情长的作品一般通篇白描，行文简朴，但因饱蕴其独特的生命体悟，意味深长，耐人咀嚼。而描写风景山水之作则描形摹声，设喻拟想，谨严细腻，富丽典雅，在诗情画意中寄寓作者自身的人生态度。朱自清的散文把古典与现代、文言与口语、情意与哲理、义理与辞章结合到了完美的境界。

判断题浮躁凌厉与平和冲淡是的周作人两种不同的散文风格，这两种风格体现了他叛徒与隐士的二重人格，有时也隐含了某种无奈和苦涩。而最能体现周作人个性气质和散文特性的是他那些平和冲淡，闲适自如的作品。这类作品不追求文字表面的漂亮和雕琢，而是在娓娓絮谈中把知识、智慧、哲理、趣味等融为一炉，从而把小品散文发展到任心闲话、着手成春的境地。