填空题最先在文学史中为朦胧诗开设“专章”的文学史著作是1985年中国社会科学出版社出版的()。
填空题大家知道()和苏童,不是因为他们的小说《红高梁》和《妻妾成群》,而是张艺谋根据这两部小说改编的影片《红高粱》和《大红灯笼高高挂》。
填空题“文化大革命”的“导火索”是1965年11月10日上海《文汇报》发表的姚文元的文章《评新编历史剧<海瑞罢官>》,《海瑞罢官》的作者是历史学家()。
填空题在20世纪40年代后期,最重要的两篇赵树理研究文章是周扬的《论赵树理的创作》和()的《向赵树理方向迈进》。
填空题从1980年到1985年,有三篇为朦胧诗呐喊助威的著名文章,第一篇是()的《在新的顺起面前》。
填空题所谓“二革”创作方法,是指“革命的现实主义”与“()”的结合。
填空题王安忆写都市的三个中篇:()(1988)、《“文革”轶事》(1993)和《香港的情和爱》(1993),在情爱设计上有着张爱玲小说的某种内敛性的空间特征。
填空题1986年10月由《诗歌报》和()共同举办的“1986年中国现代诗群体大展”,被看作是“朦胧诗”过渡到“新生代”的标志。
填空题在“文化热”的影响下,“文化化”倾向成为市井小说和乡土小说的共同特点,主要作品除了汪曾棋的《受戒》、《大淖记事》外,还有()的“陈免生系列”等。
填空题()发挥了作者善于从家庭人伦关系变化这一角度表现农村变革的特长,比如,菊英分家,有意革命,各自带着自己的土地入了社,马多寿夫妇也随小儿子一起入了社。
填空题发表于1989年的创作谈《虚伪的作品》和1991年的长篇小说《呼喊与细雨》,被人们看作是()前期创作的一个总结。
填空题王安忆小说《长恨歌》中的王琦瑶与张爱玲小说《》中的长安、《倾城之恋》中的流苏等女性都是同一类人。
填空题公刘发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《星星》上的“读后感”《新的课题》,主要是谈论()的诗。
填空题在20世纪80年代的赵树理研究中,()在《传统要发扬,特征不可失》一文中指出,“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。
填空题《小鲍庄》借中国淮北一个僻远、贫困,几近乎静止状态的小村庄,来审视传统文化的自救力问题,被认为是()80年代中期风格转变的标志性作品。