郭沫若在《读了＜李家庄的变迁＞》一文中说，这部小说的规模比作者的前两部小说《小二黑结婚》和()加宏大了”，“最成功的是语言”，“创出了新的通俗文体”。

填空题《受戒》是一篇极美的小说，讲的是一个叫（）的小和尚和一个叫英子的小姑娘之间清清爽爽、朦朦胧胧的爱情。

填空题最先在文学史中为朦胧诗开设“专章”的文学史著作是1985年中国社会科学出版社出版的()。

填空题大家知道（）和苏童，不是因为他们的小说《红高梁》和《妻妾成群》，而是张艺谋根据这两部小说改编的影片《红高粱》和《大红灯笼高高挂》。

填空题“文化大革命”的“导火索”是1965年11月10日上海《文汇报》发表的姚文元的文章《评新编历史剧＜海瑞罢官＞》,《海瑞罢官》的作者是历史学家（）。

填空题在20世纪40年代后期，最重要的两篇赵树理研究文章是周扬的《论赵树理的创作》和（）的《向赵树理方向迈进》。

填空题从1980年到1985年，有三篇为朦胧诗呐喊助威的著名文章，第一篇是（）的《在新的顺起面前》。

填空题所谓“二革”创作方法，是指“革命的现实主义”与“()”的结合。

填空题王安忆写都市的三个中篇：()(1988)、《“文革”轶事》(1993)和《香港的情和爱》(1993)，在情爱设计上有着张爱玲小说的某种内敛性的空间特征。

填空题1986年10月由《诗歌报》和()共同举办的“1986年中国现代诗群体大展”，被看作是“朦胧诗”过渡到“新生代”的标志。

填空题在“文化热”的影响下，“文化化”倾向成为市井小说和乡土小说的共同特点，主要作品除了汪曾棋的《受戒》、《大淖记事》外，还有（）的“陈免生系列”等。

填空题()发挥了作者善于从家庭人伦关系变化这一角度表现农村变革的特长，比如，菊英分家，有意革命，各自带着自己的土地入了社，马多寿夫妇也随小儿子一起入了社。

填空题发表于1989年的创作谈《虚伪的作品》和1991年的长篇小说《呼喊与细雨》，被人们看作是（）前期创作的一个总结。

填空题王安忆小说《长恨歌》中的王琦瑶与张爱玲小说《》中的长安、《倾城之恋》中的流苏等女性都是同一类人。

填空题公刘发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《星星》上的“读后感”《新的课题》，主要是谈论（）的诗。

填空题在20世纪80年代的赵树理研究中，（）在《传统要发扬，特征不可失》一文中指出，“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。