用画面设计去写影视剧本，在西方被称作为“（）”。其含意是指：编剧应当在构思剧本形象时就考虑到（），即从（）中看到未来的图像。

填空题电影女编剧（）的电影剧本《广岛之恋》是用“（）”写的，导演阿仑·雷乃把她所写的东西都保留下来，摄制成影片。美国电影理论家李·R·波布克在《电影的元素》中说，《广岛之恋》的导演“在把文字转化为形象的过程中，剧本无论是在细节上或是在思想意图上都几乎原封未动地保留了下来。”“如果作家能清楚地‘看见’剧本，它就能变成创造一部影片的起点，成为营建的基础。”

填空题影视剧本的造型部分，实际上是指综合了画面的（）、（）、（）以及（）和（）等。

填空题影视剧本的叙事部分，包括（）、（）、（）、（）、（）等。

填空题戏剧与影视最大的不同之处是表现在（）上。戏剧因受（）的限制，它在时空转换上是很不自由的。

填空题戏剧家塑造人物形象的主要手段是（），即通过富有性格特征的语言（对话）去塑造人物。影视中的人物语言也要求性格化，但它更要求用（）和（）去刻画人物。

填空题（）说：“一部好的剧本，很少有说明性的东西，要知道，用种种说明来代替描写这种偷懒的办法，是写剧本时最危险的陷阱。”

填空题法国著名导演（）说：“电影剧本的文字质量，对整部影片的价值几乎是没有什么影响的。……因为在一部影片中，画面是唯一的叙述手段。”

填空题（）说：影视“编剧必须经常记住这一事实，即他们所写的每一句话将来都要以某种视觉的造型的形式出现在银幕上。因此，他们所写的字句并不重要，重要的是他的这些描写必须能在外形上表现出来，成为造型的形象。”

填空题写影视剧本，首先要考虑到影视的（）。所谓视觉造型性，如普多夫金所说，指的是电影剧作者所写的东西必须是看得见的，是能够被表现在银幕上的。

填空题普多夫金说：“他（指电影编剧）必须锻炼自己的（），必须养成这样一种习惯，使他所想到的任何东西，都能像表现在银幕上的那一系列形象那样地浮现在他的脑海。”

填空题影视是（）的艺术，这是影视区别于其他艺术，如小说，如戏剧的自身最主要的特征。

填空题苏联电影艺术大师（）说：“小说家用（）来表述他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的（），而电影编剧在进行这一工作时，则要运用（）。”

填空题影视和小说、戏剧一样，都属于叙事艺术，但表现方式却很不一样：小说是用（），戏剧是用（），影视则是用（）。

填空题影视剧本的特点： （1）（）。 （2）（）。 （3）（）。 （4）（）。

填空题日本的（）说：“弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来。……一部影片的命运几乎要由剧本来决定。我甚至认为，抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步。”