戏剧与影视最大的不同之处是表现在（）上。戏剧因受（）的限制，它在时空转换上是很不自由的。

填空题戏剧家塑造人物形象的主要手段是（），即通过富有性格特征的语言（对话）去塑造人物。影视中的人物语言也要求性格化，但它更要求用（）和（）去刻画人物。

填空题（）说：“一部好的剧本，很少有说明性的东西，要知道，用种种说明来代替描写这种偷懒的办法，是写剧本时最危险的陷阱。”

填空题法国著名导演（）说：“电影剧本的文字质量，对整部影片的价值几乎是没有什么影响的。……因为在一部影片中，画面是唯一的叙述手段。”

填空题（）说：影视“编剧必须经常记住这一事实，即他们所写的每一句话将来都要以某种视觉的造型的形式出现在银幕上。因此，他们所写的字句并不重要，重要的是他的这些描写必须能在外形上表现出来，成为造型的形象。”

填空题写影视剧本，首先要考虑到影视的（）。所谓视觉造型性，如普多夫金所说，指的是电影剧作者所写的东西必须是看得见的，是能够被表现在银幕上的。

填空题普多夫金说：“他（指电影编剧）必须锻炼自己的（），必须养成这样一种习惯，使他所想到的任何东西，都能像表现在银幕上的那一系列形象那样地浮现在他的脑海。”

填空题影视是（）的艺术，这是影视区别于其他艺术，如小说，如戏剧的自身最主要的特征。

填空题苏联电影艺术大师（）说：“小说家用（）来表述他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的（），而电影编剧在进行这一工作时，则要运用（）。”

填空题影视和小说、戏剧一样，都属于叙事艺术，但表现方式却很不一样：小说是用（），戏剧是用（），影视则是用（）。

填空题影视剧本的特点： （1）（）。 （2）（）。 （3）（）。 （4）（）。

填空题日本的（）说：“弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来。……一部影片的命运几乎要由剧本来决定。我甚至认为，抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步。”

填空题苏联的（）说：“艺术电影是以文学，即电影剧作为基础的，因此，影片的高质量首先要以具有创作上真正的优秀的剧本为前提。”

填空题（）说：“有声电影诞生后，电影剧本就自动跃居首要的地位。”

填空题（）说：“一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一部很糟糕的剧本拍出一部很好的影片。”这说明，剧本在影视中所起的正是“基础”的作用。

填空题（）认为：“写电影剧本尽管困难，但却是非常有意义的，因为这可以迫使他首先通过纸上的文字从逻辑上来证明他的影片构思是否确实行之有效。”这句话说明：凡是有逻辑的影片构思，都离不开电影剧本这个“基础”。