A.空间叙事B.民族叙事C.口头叙事D.时间叙事Ｓ·雷比肯说：“当我们谈到圆形的——或至少是螺旋型的——构成情……

多项选择题叙事的基本序列由三个功能组成，分别是“情况形成”、“采取行动”、“达到目的”。即可能性——现实——结果。但是在具体的叙事作品中，三个功能并非必然地连续发生，经常呈现出复杂的行动序列，下列属于其叙事序列的为（）。

A.前后对比式
B.左右并连式
C.中间包含式
D.首尾接续式

单项选择题法国叙事学研究者热奈特提出，叙事学中的“叙述”这个词实际上包括了三个不同的概念：一个是所讲述的故事内容，一个是讲述故事的语言组织，还有一个就是叙述行为，它们分别为（）。

A.“谁在讲”“讲什么”“怎么讲”
B.“怎么讲”“讲什么”“谁在讲”
C.“讲什么”“怎么讲”“谁在讲”
D.“讲什么”“谁在讲”“怎么讲”

判断题从结构上说，意象与意境是元素与整体之别，从效果上说，意象与意境是有限与无限之别。

判断题如果说西方文化的思维为神性思维的话（如古希腊的诸神、中世纪的上帝、西方近代的神性等），那么中国传统文化的思维则为自然性思维。

判断题艺术情感的表达需求构成了文学创作的重要动力，情感的再度体验构成文学创作的核心，艺术情感是艺术形象的重要构成成分。

单项选择题《儒林外史》中严监生为了两根灯芯死不瞑目，采用了以下哪种艺术变形手法？（）

A.扩大与缩小
B.黏合
C.夸张
D.幻事

单项选择题“由纯文学上言之，则以一切美术之本质，皆在使观听之人，为之兴感怡悦。”（鲁迅《坟·摩罗诗力说》）这里所说的是文学的（）。

A.娱乐作用
B.净化功能
C.认识作用
D.教育作用

单项选择题鲁迅说：“在一切人类所以为美的东西，就是于他有用——于为了生存而和自然以及别的社会人生的斗争上有着意义的东西。”这里的“于他有用”涉猎的是文学价值之“善”的（）。

A.艺术的呈现
B.高尚的情操
C.利他的倾向
D.诚挚的情态

单项选择题童庆炳在《历史—人文之间的张力》）一文中说道：“他坚持历史进步的价值理想，他又守望着人文关怀这母亲般的绿洲。……他对一切非历史和非人文的东西都要批判，于是他悲天悯人，于是他愤怒感伤。”这里的“历史进步”“人文关怀”分别是文学价值之（）。

A.善、真
B.真、美
C.真、善
D.善、美

单项选择题“艺术真实要事物进行得有预防有准备，要善于运用聪明而不露痕迹的转换手法，要利用主要的事件突出地那最恰当的结构上的巧妙，把表现出来，而对其他的事件则根据各自的重要性把它们作深浅程度适当的浮雕，以便产生作者所要表现出来的特别真实所具有的深刻感觉。”莫泊桑在这里探讨的是文学价值中的（）。

A.诗艺的真实
B.假定的真实
C.内蕴的真实
D.主观的真实

单项选择题“艺术的真实非即历史上的真实，我们是听到过的，因为后者须有其事，而创作则可以缀合，抒写，只要逼真，不必实有其事也。”（鲁迅《致徐懋庸》）这里所说的“真实”即（）。

A.主观的真实
B.假定的真实
C.诗艺的真实
D.内蕴的真实

单项选择题“反对把文学作为消遣品，也反对把文学作为个人发泄牢骚的工具，主张文学为人生。”这里的“为人生”强调的是文学的（）。

A.娱乐作用
B.教育作用
C.认识作用
D.净化功能

多项选择题文学的超越性包括以下哪几个方面？（）

A.对人自我的超越
B.对人与自然关系的超越
C.对人与他人关系的超越
D.对人与社会现实关系的超越

多项选择题下列哪些属于马克思、恩格斯的文学理论贡献？（）

A.提出了精神掌握世界的四种方式
B.科学论述了文学的社会地位与作用
C.为文学理论确立了唯物史观的基础
D.提出美的规律与文学创作原则和批评标准

判断题亚里斯多德对文艺持否定的态度，对诗人、艺术家极为反感，认为模仿艺术和真理隔着三层，诗人没有真知识，不曾抓住真理。