写块状的散文式电影最要防止对生活材料作（），和作者对生活材料缺少必要的（），这正是造成散文式电影冗长、拖沓和结构涣散的主要原因，甚至还会走向自然主义。

填空题块状的散文式结构的艺术特色，有三个方面： （一）段落和段落之间不存在必然的（）。 （二）看不到在戏剧式结构中必有的那种（）。 （三）结构上属于（）结构，基本上很少运用（）。

填空题块状的散文电影其特征和线状的散文电影截然不同，主要表现在四个方面： 第一，强调（），要求纪实主义地表现现实生活。 第二，它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的（），偏重于抒写（）。 第三，“借一论之，一索引千钧”，只着笔于细小微末之处，却又处处与整体相联系，起着以“（）”的作用。 第四，“（）”。 上述四点，归纳起来就是：讲求材料的（）和情感的（），而真实又来源于作者对生活观感的深切；要求作家体物入微，故只着笔于（）之处，却能概括出整体面貌来；形似散乱不周，实则题旨清晰，或是“曲径通幽”，能做到“（）”。

填空题线性的散文式结构不仅在整体上讲求（），而且非常强调每段戏的（）要有精心的安排。苏联电影艺术家罗姆说：“一般说来，有这样一条规律：总的情节线索越不紧凑，每场戏的（）就必须越严谨，越富于冲突。”这段话对线形的散文式结构来说，完全适用。

填空题从整体来说，线形的散文式结构要求有（）的有效积累，以保证人物的多姿多彩和主动有力；而且，很重要的一点是，为了这种积累的有效，又必须使一部分行动（）在另一部分行动之中。

填空题《远山的呼唤》和《魂断蓝桥》属于两种完全不同的结构形式，其区别可归纳为四点： （一）如果说，《魂》是以（）为基础，着眼于冲突的开展和解决，那么《远》是以描写（）的细致变化为目的，着意于（）的积累。 （二）如果说，《魂》是通过对（）的不断变化，有意地把最初的动作和事件压缩在某一个强有力的情境之中，从而把矛盾引向高潮的话；那么，《远》则是通过描写（）的一个个场面的有效积累，在把人和事表现得更亲切、更感人时，从容不迫地把剧情推向高潮的。 （三）如果说，影片《魂》的结构要求（），把动作局限在几个较长的场景之中；那么，《远》的结构恰恰需要（）。 （四）我们说，线形的散文式结构“（）”，这是和戏剧式结构的“（）”相对而言的。“比较松散”，并非是说可以任其松散，可以不讲求结构。恰恰相反，线形的散文式结构是非常讲求（）的。

填空题散文风格的影片又可分为两种，即（）的散文电影和（）的散文电影。线状的散文电影如日本影片《（）》，块状的散文电影如中国影片《（）》。

填空题无论是散文风格，还是诗的风格，有一点是共同的，即都“摆脱了（）”，都在寻求一种较为（）的表现方法，因而它们就较容易地结合起来，被称作“散文诗电影”。

填空题悬念大师希区柯克对戏剧式电影和新现实主义电影的区别所说：“电影是把平淡无奇的片断切去后的人生，而新现实主义恰恰相反，它追求的正是人生的‘（）’”。我们通常对这两种电影的理解，也是建立在这一根本点之上的。有人把戏剧式电影称为“（）”，把散文式电影称为“（）”。

填空题当前对散文式电影结构样式的理解，是指：凡反对传统的（）结构原则，不采取（）的结构格局，而以（）为主；情节的发展以一种“（）”的形式出现（戏剧式电影的情节发展是“激变”的）；重细节；情节的因果链不甚紧密，情节外的事件展现较多（即“插曲”）；没有强烈的矛盾冲突，只有抵触、差异或自我矛盾状态；即使有矛盾冲突，也被巧妙而含蓄地被暂时处于“幕后”那种更加接近生活原有形态的电影风格样式。

填空题电影可从诗中吸取哪些元素，从而使电影充满诗的激情（诗情），取得诗的意境：首先，诗的电影像诗歌一样，最富于（）。其次，具有诗意的电影中表现的思想感情，有别于一般影片中所表现的思想感情。一般影片中表现的思想感情，是基于现实生活的，是（）的；具有诗意的电影中的思想感情，具有（）的色彩。再次，电影也从诗中学习了诗一般的（）。但具有诗意的电影在结构上的跳跃性，必须是以（）做基础的。具有诗意的电影还往往要采用诗的（）、（）等手法。

填空题必须把抒情建立在（）上，唯有如此，电影才有基础，我们才有可能去探求银幕的诗学。

填空题电影进入有声电影时期，艺术散文语言的运用逐渐成为主导趋势，很少有人再单独去探索“诗的语言”了。当叙事的元素在影视中越来越成为主导趋势的时候，人们也往往把“诗”只作为一种手段运用到电影中去。于是出现了“散文诗”电影，或在戏剧动作中散发着诗情的电影样式。这类电影如多宾所说，“（）——散文的语言”，而不是“隐喻、夸张手法和节奏——‘诗’的手段”。

填空题爱森斯坦曾于1924年写过《（）》的文章。“结构诗学”学派的主将（）更是宣称：“没有情节的电影，就是诗的电影。”诗电影的代表人物有（）、（）、（）、（）、卡立克和帕拉让诺夫等。代表作品有《（）》、《（）》、《（）》、《落叶》、《愿望树》、《牧歌》等。

填空题苏联电影理论家尤列涅夫在评论苏联大导演杜甫仁科风格时说：“（），（）和（）——‘诗’的手段。”它主张电影应像抒情诗那样达到“（）”，使想象自由驰骋，摆脱（）的联系。

填空题诗电影：这是一种导源于对电影的（）的理解而出现的电影风格样式。它通过（）的运用，在银幕上造成系统性隐喻、象征效果和带有极强节奏性的电影。