A.表现B.审美C.结构D.思维明代陆时雍在《诗镜总论》中说：“物色在于点染，意态在于转折，情事在于犹夷，风致……

单项选择题《红楼梦》表现“金陵十二钗”“千红一窟”“万艳同杯”，呈现了人物形象的（）。

A.不同阶层日常生活的历史真实
B.悲剧性的真实命运
C.盛衰无常的人生真相
D.丰富多彩的生活画卷

单项选择题较为全面地概括出文学意境之表现特征的是（）。

A.“必能状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外，然后为至矣。”（梅尧臣）
B.“夫诗人之思，初发取境偏高，则一首举体便高；取境偏逸，一首举体便逸。”（皎然）
C.“情景相融而莫分也。”（范晞文）
D.“人言绘雪者，不能绘其清；绘月者，不能绘其明；绘花者，不能绘其馨；绘人者，不能绘其情；此数者虚，不可以形求也。不知实者逼肖，虚者自出……。”（邹一桂）

单项选择题有人认为王安忆小说《喜宴》是通过强调人与人之间的差异与不同，让读者体会到乡村生活环境和人际关系的协调与稳定。很显然，这种解读方法运用了（）理论。

A.文学典型的艺术魅力
B.文本层次
C.典型环境与典型人物辩证关系
D.小说三要素

单项选择题别林斯基提出的“熟悉的陌生人”概念，强调了文学典型的（）。

A.独特性与普遍性的统一
B.主观性与客观性的统一
C.真实性与艺术性的统一
D.典型人物与典型环境的统一

单项选择题（）是西方个性典型观的代表性理论家。

A.狄德罗
B.黑格尔
C.别林斯基
D.康德

单项选择题具体描述“意境”概念、提出“思与境谐”的是（）。

A.司空图《与王驾评诗书》
B.司空图《与极浦谈诗书》
C.司空图《与李生论诗书》
D.王昌龄《诗格》

单项选择题在（）时，“意境论”基本内容和理论框架就已经成型。

A.初唐
B.中唐
C.盛唐
D.晚唐

单项选择题英国小说家奥登认为，就作家与其所处的时代关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是卡夫卡。这位英国小说家对卡夫卡的评价有意无意地运用了（）理论，因为卡夫卡作品中的人物形象十分明显地带有那个时代的特色。

A.文学典型的特征性原则
B.话语蕴藉
C.典型环境与典型人物辩证关系
D.新批评

单项选择题文学典型之生命的魅力，表面上看是人类生命活动的真实而具体的描绘，实际上其生命的魅力更来自于（）。

A.精神世界的丰富多彩
B.现实关系的精彩纷呈
C.细节描写的惟妙惟肖
D.性格刻画的形象生动

单项选择题有人认为卡夫卡的《变形记》：“整体上荒诞不经，细节上真实可信”是现代主义小说的美学风格。这一评论实际上揭示了现代主义文学小说作品中文学典型的（）关系。

A.总特征与局部特征
B.典型人物与典型环境
C.社会现实关系的总情势与个人生活的具体环境
D.作家人格与作品艺术魅力

判断题情景并茂式情景交融使得抒情与写景浑然一体，如杜甫《闻官军收河南河北》一诗，因此，只有通过这种意境的创造方式所写出的作品才是上乘之作。

判断题审美意象的求解性，意味着只要经过思索和求解，读者就能真正地理解与认识作家创作的审美意象（文学象征）。

判断题皎然在《诗式》中说“夫诗人之思，初发取境偏高，则一首举体便高；取境偏逸，一首举体便逸。”这里说的“取境”，是指对“虚境”的提炼和设想。因此，虚境是艺术表现的唯一中心。

判断题荒诞性是审美意象（文学象征）的表义特征，这就意味着审美意象的“荒诞”只是指形象的荒诞性，如卡夫卡笔下的格里高利就令人匪夷所思地变成了一只极为荒诞的大“甲壳虫”。

多项选择题下列关于“文学典型”论述正确的选项是（）。

A.马克思认为典型是现实生活的反映，属于现实主义文学的显著范畴。
B.文学典型除了具有一般文学形象的特征外，比一般文学形象更富于艺术魅力。
C.文学典型比一般文学形象表现出更鲜明的特征性。
D.在叙事性作品中，文学典型被称为典型人物或典型性格，在抒情性作品中被称为“典型环境”。
E.俄国文论家别林斯基明确地提出“在典型环境中再现典型人物”理论。