判断题丁玲的《在医院中》则写年轻女医生陆萍被分配到一座新建医院后的感受和遭遇,通过展现陆萍与周围环境的矛盾,揭示了和高度的革命责任感相联系着的现代科学文化要求,与小生产者的蒙昧无知、偏狭保守、自私苟安等思想习气所形成的尖锐对立。小说较早提出反对小生产思想习气的问题,显示了作家审视生活的敏锐眼光、敢于揭露矛盾的勇气和思考问题的深度。
判断题《八十一梦》以犀利的锋芒批判了社会的黑暗,体现了鲜明的社会责任感和使命感。艺术上突破20年代通俗小说的创作老路,在精心严谨的结构下,情节故事曲折生动,人物形象栩栩如生。而舍弃了“言情”,增强了“谴责”,则是对《春明外史》的延续。
判断题《啼笑因缘》的故事核心还是张恨水所擅长的言情,但糅合了社会的内容,带上了武侠的色彩,并且富有社会批判的色彩。而对老北京的风俗景观的许多描绘,也具有较高的民俗学价值。艺术上特别讲究结构布局,同时比较注重对人物心理进行细致分析。
判断题在《金粉世家》中,张恨水把豪门贵族的成员划为两类。一类是浪荡子,一类是败家子。对前者作者也有揭露和讽刺,但主要还是宽容、袒护甚或美化;对后者则一律视为纨绔子弟,对他们腐朽没落的生活予尖锐的讽刺和批判。在这里,豪门贵族的兴衰并不仅仅理解成是由“败家子”的品德和行为所致,因此具有时代的深刻性。
判断题杨杏园是客居北京的皖中才子,是在“新”与“旧”之间寻求两栖居中的“过渡人物”。他为人正直诚恳,老成持重,出污泥而不染。但他的处世哲学仅仅是忍耐,他抉择的是一条不新不旧亦新亦旧的中间道路。环境迫压,情场失意,杨杏园最后在古卷青灯下学佛得道,这表面上是大彻大悟,实质上则是其两重人格最终破产的结果。
判断题1937年10月,以《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》发表为标志,通俗文学为新文学界所接纳和获得正面评价,新文学作家如茅盾、老舍、赵树理等也有意识地借鉴通俗小说的创作手法和经验,文学的雅俗竞争渐渐变为雅俗交流。进入40年代之后,新文学与通俗文学还有了更进一步的交融。
判断题20年代初期到30年代中期是的现代通俗小说发展成熟期。这一时期,现代通俗小说创作与新文学的创作并驾齐驱,双方在不同的读者群中都获得了稳定的地位和丰硕的成果。这一时期同时也是现代通俗小说全面发展期,不同类型的创作都有成熟的发展。
判断题辛亥革命之后,言情小说让读者倾倒一时。“卅六鸳鸯同命鸟,一双蝴蝶可怜虫”成了读者的口头禅,“画蝴蝶于罗裙,认鸳鸯于坠瓦”成了作家创作的最佳兴奋点,通俗的言情小说作家也开始被人们称为“鸳鸯蝴蝶派”。
判断题在组建社团的同时,通俗小说界也纷纷拓展他们的阵地。在《小说月报》被新文学界接编前后,《礼拜六》翻新,《游戏新报》、《小说日报》、《萌芽》、《半月》、《红》、《笑》、《快活》、《北斗》、《小说世界》等报刊杂志纷纷出版发行,通俗小说界还是呈现一派繁荣景象。
判断题新文学产生之后,通俗小说作家在应战中不得不调整自己的步伐,同时也努力在理论上寻找自己生存发展的依据。他们树立起自己的理论大旗,并超越已有的对文学的认识水平,突破“游戏”、“消闲”、“世俗”叙事观念,让传统的章回小说焕发出崭新的文学魅力。
判断题相对而言,从文学观念方面看,现代通俗小说的政治功利性要弱些,商业目的性要强些;从趣味上说,现代通俗小说更倾向于消遣、娱乐、游戏;从创作方法上讲,现代通俗小说更有明显的中国传统小说特征,模式化、程式化的倾向比较突出。
判断题张爱玲的小说大抵是讲述一个娓娓动听的故事,故事结构完整,但对于人生之世俗层面的饮食男女、衣食住行投以极大的关注,注重写人物意识的流动,注意暗示与象征,善用联想,特别着力于人物病态心理的描写与揭示,意象繁复丰富,因此既有传统小说叙事的痕迹,又有西方现代派的味道。
判断题《围城》对现代化过程中中国的乡村文化与外来的都市文化的对立与冲突、文化价值的混乱与尴尬,予以了深切的关注与深广的表现。借方鸿渐一路漂泊的机会,作品涉笔成趣,广泛描绘了社会的形形色色、林林总总,写尽了内战时期的中国在文化、价值方面的断裂、错位、颠倒与冲突。
判断题徐訏被称为中国现代小说界最善于编织故事的人,他的小说都讲述富于传奇性的缠绵、奇特的故事,以曲折生动而引人入胜。无名氏在描述浪漫艳情的传奇故事的同时,还致力于追求情感的深度、灵魂的深度与爱的境界,并显示出人生哲理的思索,别有魅力。
判断题苏青的长篇小说《蛾》是一部由少年而成为小小男子汉的成长小说,作者以纪实笔法写现代女性挣脱家庭成为职业妇女的道路,其幻想、失落、痛苦、情欲饥渴的心理被表露得相当直率透彻。