杨杏园是客居北京的皖中才子，是在“新”与“旧”之间寻求两栖居中的“过渡人物”。他为人正直诚恳，老成持重，出污泥而不染。但他的处世哲学仅仅是忍耐，他抉择的是一条不新不旧亦新亦旧的中间道路。环境迫压，情场失意，杨杏园最后在古卷青灯下学佛得道，这表面上是大彻大悟，实质上则是其两重人格最终破产的结果。

判断题1937年10月，以《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》发表为标志，通俗文学为新文学界所接纳和获得正面评价，新文学作家如茅盾、老舍、赵树理等也有意识地借鉴通俗小说的创作手法和经验，文学的雅俗竞争渐渐变为雅俗交流。进入40年代之后，新文学与通俗文学还有了更进一步的交融。

判断题20年代初期到30年代中期是的现代通俗小说发展成熟期。这一时期，现代通俗小说创作与新文学的创作并驾齐驱，双方在不同的读者群中都获得了稳定的地位和丰硕的成果。这一时期同时也是现代通俗小说全面发展期，不同类型的创作都有成熟的发展。

判断题辛亥革命之后，言情小说让读者倾倒一时。“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”成了读者的口头禅，“画蝴蝶于罗裙，认鸳鸯于坠瓦”成了作家创作的最佳兴奋点，通俗的言情小说作家也开始被人们称为“鸳鸯蝴蝶派”。

判断题在组建社团的同时，通俗小说界也纷纷拓展他们的阵地。在《小说月报》被新文学界接编前后，《礼拜六》翻新，《游戏新报》、《小说日报》、《萌芽》、《半月》、《红》、《笑》、《快活》、《北斗》、《小说世界》等报刊杂志纷纷出版发行，通俗小说界还是呈现一派繁荣景象。

判断题新文学产生之后，通俗小说作家在应战中不得不调整自己的步伐，同时也努力在理论上寻找自己生存发展的依据。他们树立起自己的理论大旗，并超越已有的对文学的认识水平，突破“游戏”、“消闲”、“世俗”叙事观念，让传统的章回小说焕发出崭新的文学魅力。

判断题相对而言，从文学观念方面看，现代通俗小说的政治功利性要弱些，商业目的性要强些；从趣味上说，现代通俗小说更倾向于消遣、娱乐、游戏；从创作方法上讲，现代通俗小说更有明显的中国传统小说特征，模式化、程式化的倾向比较突出。

判断题张爱玲的小说大抵是讲述一个娓娓动听的故事，故事结构完整，但对于人生之世俗层面的饮食男女、衣食住行投以极大的关注，注重写人物意识的流动，注意暗示与象征，善用联想，特别着力于人物病态心理的描写与揭示，意象繁复丰富，因此既有传统小说叙事的痕迹，又有西方现代派的味道。

判断题《围城》对现代化过程中中国的乡村文化与外来的都市文化的对立与冲突、文化价值的混乱与尴尬，予以了深切的关注与深广的表现。借方鸿渐一路漂泊的机会，作品涉笔成趣，广泛描绘了社会的形形色色、林林总总，写尽了内战时期的中国在文化、价值方面的断裂、错位、颠倒与冲突。

判断题徐訏被称为中国现代小说界最善于编织故事的人，他的小说都讲述富于传奇性的缠绵、奇特的故事，以曲折生动而引人入胜。无名氏在描述浪漫艳情的传奇故事的同时，还致力于追求情感的深度、灵魂的深度与爱的境界，并显示出人生哲理的思索，别有魅力。

判断题苏青的长篇小说《蛾》是一部由少年而成为小小男子汉的成长小说，作者以纪实笔法写现代女性挣脱家庭成为职业妇女的道路，其幻想、失落、痛苦、情欲饥渴的心理被表露得相当直率透彻。

判断题《伍子胥》表达的是一种人生的选择过程，小说没有直接写伍子胥的复杂心理与灵魂搏斗，而是以山川旷野、湖泊大河来烘托主人公的心清，自然景物成了主人公心理的映射。外在的景物与伍子胥的内心挣扎，在作者笔下得到了完美的契合，这也是作者运用现代意识透视的结果。

判断题《财主底儿女们》通过蒋家第二代，尤其是蒋蔚祖、蒋少祖、蒋存祖三人不同的思想历程，表现动态的现代中国历史，在对人民、民族命运的探讨的同时，展开对劳动人民苦难历程的描写。作品充分展示主人公内心的痛苦和矛盾，形成政论、哲理因素与心理描写、抒情因素交织在一起的艺术风格。

判断题《四世同堂》是多线索，全景式的小说，其中人物纷繁错杂，但脉络清楚，结构严谨匀称。小说洋溢着强烈的感情倾向，于深沉中见激愤，愤懑中透出傲然正气和壮烈情怀，并且以辛辣的讽刺、漫画式的夸张对汉奸们进行了无情的暴露和鞭挞。

判断题从《家》到《寒夜》作家的创作风格发生了明显明显的转变。笔调上，作家之前冷静、客观、深刻的剖析，已变为仇恨和猛烈的抨击，客观写实已经化为主观激情。主题和题材方面，青春、理想、革命变成了凡人琐事，通过小人物的平凡生活琐事揭示重大主题。叙述上，情节因素退居极为次要的位置，重点由外部事件转到人物的内心世界，着力于发掘人心，刻画灵魂。

判断题《在其香居茶馆里》虽然描写的仅是一场闹剧，一个生活的横断面，但虚实、明暗两条线索相互生发，形成绝妙的讽刺性结构；小说从矛盾冲突最尖锐处入手，在双方激烈的交锋中，通过白描的手法，将人物性格刻画的淋漓尽致；而对吃讲茶的场面的描写，也很富于生活气息和地方色彩，小说在冷峻的描写中透出辛辣的讽刺力量。