苏联（）学派，是20年代欧洲先锋主义电影运动中涌现出来的一个最为重要的电影学派。

填空题街头电影所感兴趣的是（），而不是心理状态；他们使用摄影棚，是趋向（），而不是趋向人物内心；他们使用移动摄影，是作为表现社会的（），而不是人为的主观经验。因此，在电影史上，曾不止克拉考尔一人把街头电影，特别是派勃斯特的影片称其为“（）”。

填空题街头电影的现实性和社会性：安德列·枚邦的《（）》、盖尔哈德·兰普莱希特的《（）》和派勃斯特的《（）》，这三部影片被看作是街头电影的真正代表作品。影片以现实主义的创作态度和方法，从不同的角度反映了柏林平民和工人的生活。其中《（）》在德国电影中的重要意义，就是第一次在影片中表现工人阶级和贫民窟的生活。《没有欢乐的街》是这三部影片中最杰出的一部，派勃斯特真正地使影片中的人物和情节与社会政治和道德的背景紧密地联系起来。

填空题室内剧电影美学的贡献：室内剧的故事情节、社会环境和拍摄场景比较（），而作品更多地集中在被卡尔·梅育称作为“寓言式的人物”的（）刻画上，以及那个说明剧情动作的中心事件上。这些作品采取了古典悲剧“三一律”表现形式，同时，也包含了德国中产阶级的悲观思想。代表作品有：罗布·辟克和吉斯纳的《（）》，罗布·辟克的《（）》，弗莱德立希·茂瑙的《（）》，被称作室内剧的三部曲，而后一部把室内剧推向了最高峰，成为世界电影史上的经典之作，也被作为电影史上的里程碑的杰作，对世界电影产生了深刻的影响。

填空题《卡里加里博士》的编剧之一（）为室内剧《（）》创作了电影剧本，从而成为德国20年代先锋主义电影美学探索的中心人物，幕西纳克曾称他为：是创造了两种完全相反的德国电影学派的作家。

问答题简述《卡里加里博士》造型风格。

填空题影片《卡里加里博士》曾被当时的人们以“（）”作为表现主义的代名词，将二者等同起来，这便突出了这部影片作为代表作品的重要地位。

填空题表现主义电影的代表人物及其代表作品：罗伯特·维内的《（）》，保罗·威格纳的《（）》，弗立茨·朗格的《（）》，弗莱德立希·茂瑙的《（）》，保罗·莱尼的《（）》。

填空题德国表现主义开始于1910年的（）。表现主义受后印象主义的影响，反对印象主义中残存的中心透视的传统空间法则，他们尤其受到高更“野人画派”的影响，强调作品的（）和（），不求复制现实、对理性不感兴趣，他们崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美，并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使超现实倾向得到了更进一步的发展。

填空题德国表现主义电影的诞生的标志是《（）》，从1919年－1924年大致经历了5年的时间。

填空题1919年，思斯特·刘别谦的《（）》一片打开了德国电影通向国际电影市场的大门，1923年，（）成为好莱坞第一个雇用的德国导演，20年代中期，德国电影赢得了世界一流电影的荣誉。

填空题超现实主义成为许多先锋派电影艺术的最终归宿。谢尔曼·杜拉克的《（）》，刘易士·布努艾尔的《（）》，加斯东·拉韦尔的《珍珠项链》，曼·雷伊的《海之星》等，都是这一时期超现实主义的代表作品。其中杜拉克的《（）》被看作是超现实主义的第一部电影作品，布努艾尔的《（）》被视为是一部超现实主义的典型的代表作品。

填空题超现实主义电影的绝对现实：达达主义电影中的超现实性的美学追求，最终导致（）主义电影的诞生。超现实主义的电影制作者们，在达达主义电影的无逻辑无理性的美学基础上“试图把（）搬上银幕”，创造出一种存在于艺术家内心的、超越梦幻与现实的绝对现实的电影作品。

填空题达达主义无理性的电影实验：达达主义的艺术家们以无政府主义者巴枯宁的“（）”的政治口号作为自己的美学信条，以文艺复兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象，向传统艺术观进行挑战。最具有代表意义的是杜桑的《（）》。曼·雷伊的《（）》是达达主义的第一部作品。达达主义者就是寻求这种所谓“机器和阳伞在手术台上突然相遇的美”。雷内·克莱尔拍摄的《（）》是达达主义最为杰出的一部代表作品。

填空题“纯电影”的美学实验：法国立体主义画家费尔南·莱谢尔拍摄的《（）》。抽象主义电影有法国“纯电影”的倡导者亨利·希美特拍摄的《（）》，谢尔曼·杜拉克被肖邦的音乐所启发创作了《（）》，也曾被德彪西音乐所启发创作了《（）》，创造出了她理想中的“投射在银幕上的视觉交响乐”。

填空题超现实倾向的各种流派，受到塞尚后印象主义的影响，否定电影的（）性，主张“（）”的影片创作，他们迷恋于电影的（）的研究，甚至把电影企业当做电影艺术的替身而加以反抗，宣告与（）电影决裂。