强盗片：当时最突出的代表作品：茂文·洛埃导演的《（）》、威廉·威尔曼导演的《（）》和霍华德·霍克斯导演的《（）》等。

填空题西部片：也被称作（），它与喜剧片相比较符号特征十分明显：那个可以看得到地平线的茫荒的原野，那个具有传奇色彩的牛仔形象和那个跃马驰骋持枪格斗的激烈场面等等。西部片作为好莱坞电影特殊的类型片，其深层的符号和象征，是关于美国人开发西部的史诗般的神化，影片多取材于西部文学和民间传说，并将文学语言的想象的幅度与电影画面的幻觉幅度结合起来。西部片的神化，并不是再现历史的真实写照，而是创造着一种理想的道德规范，去反映美国人的民族性格和精神倾向。约翰·福特的《（）》又名《驿车》，是最具有代表意义的西部片之一，这部影片既表现了个人的风度、道德规范，又充分地表现了一种社团的价值。

填空题喜剧片：亦被称作为“（）”或“（）”。弗兰克·卡普拉拍摄的《（）》，是这一时期这类影片的最初范本。这类作品更多关心的是人物性格的完整性。萨杜尔曾注意到“《（）》确立了一种新的风格，它的主题已成为30年代的上百部爱情喜剧片的样板”。在《一夜风流》之后，出现了大量的这类影片，如：乔治·库克的《假日》、《费城的故事》；霍华德·霍克斯的《抚养婴儿》、《他的姑娘星期五》等等。

填空题好莱坞虽然拥有了众多优秀的人才，拥有雄厚的财力、物力，然而，却没有形成美学上有影响的电影流派或学派。甚至，当电影史学家和理论家们在对好莱坞三、四十年代的影片进行分析的时候，针对它那受制于标准化生产的商业化的类型电影，而不得不称好莱坞影片为（）

填空题为了维护好莱坞的声誉，一个名叫“美国制片人与发行人协会”的立法和执法机构被组织起来。这个机构由共和党的领袖和虏诚的清教徒威廉·海斯来领导。1931年，海斯与耶酥会神父埃尔·劳德草拟了《（）》，也就是后来人们所说的“（）”。“法典”严格地规定了电影不准表现床上镜头、残废等十二大类的内容。表面看上去，所谓“伦理法典”起着限制低级、色情影片的作用，面实际上“对于海斯来说，与其说是一种目的倒不如说是一种手段，用来把电影变成一种颂扬美国生活方式及其主要工业产品的工具”，成为为美国政治服务的工具。而海斯则也被人们看成是好莱坞“电影界沙皇”。

填空题导演在好莱坞是没有地位的，他夹在（）和（）中间，不过是制片厂的一个雇员。他们当中的很多人结果成为高效率的，但却是缺乏想象力的技师。

填空题明星制度最早是由环球公司的老板（）发明的，他在默片时曾发现一位名叫范兰·梯的演员在死后却有很多的人前去为他送葬。此后，莱默尔便以高薪聘请演员，并让他们改变过去使用艺名的作法，在影片上开始用自己的真名。各公司发现其中的奥妙，即观众对某一明星的喜爱可以创造更高的票房价值，便相互挖墙角，争夺明星，明星的身价越来越高。明星制度也由此产生。

填空题在英斯的方法中，制片分三个阶段：（）；（）；（）。精细分工的目的就是要使一个完美的故事在摄影机前面竖立起来。

填空题在好莱坞的鼎盛时期，制片厂体系和制片厂制度得到了进一步的完善和发展，主要有以下三个方面（）、（）、（）

填空题美国人“很早就意识到标准化操作和为一个确立的市场系统化生产影片的需要”。（），这个独立制片人兼导演，曾于1913年就把自己的注意力集中在电影的生产管理上，并建立了类似工厂流水线的制片生产模式；事实证明，这一模式后来成为美国电影工业的制片厂体系的原型。

填空题1927年10月6日，由华纳兄弟公司拍摄并上映的一部音乐故事片《（）》，标志了有声电影的诞生。

填空题在默片时代即将结束的时候，一种国际性的电影文化为人们所认识，并逐渐地成长起来。著名的法国影片《（）》就是其中最突出的范例，导演卡尔·德莱叶是丹麦人，美工师是《卡里加里博士》的美工设计赫尔曼·伐尔姆，摄影师是法国人鲁道夫·马戴，这部影片在美学和风格上成为空前的“独一无二”的作品。《圣女贞德的受难》最终为默片时代的结束几乎划上了一个精彩的句号。同时，《圣女贞德的受难》也以它的牺牲精神，提出了声音对于电影艺术发展的重要性和无可抗拒的必然性。

填空题原籍爱尔兰人（），在制作方法上，由于在《（）》一片中，使用了编写的剧本，并请纳努克一家充当演员，因此，同维尔托夫等人形成了明显的区别。在拍摄技巧和风格上，弗拉哈迪为了达到影片的真实效果，采用了长镜头的处理手法，这甚至同欧洲的形式相对立起来。

填空题20年代末到40年代初，在英国电影大事记中，最突出的又要说是纪录片学派的形成。（）是这一学派的开创者和核心人物。他的第一部纪录片《（）》，以反映北海渔民捕鱼的劳动生活为题材，突出了“人类劳动的韵律和意义”。同时，影片中所具有的那种异国情调的美，不仅成为这部影片的一大特点，也是以后英国纪录片的极为显著特点。

填空题尤里斯·伊文思，荷兰人，1928年，开始了他的纪录片导演的艺术生涯，而在最初的作品中，特别是著名的《（）》已经可以看到这位纪录片大师的杰出的才华，娴熟的技艺，以及对于大自然的敏于感受的能力。

填空题萨杜尔曾指出，20年代末的法国先锋派几乎变成了纪录学派。阿尔倍托·卡瓦尔康蒂拍摄了《（）》，让·维果拍摄了《（）》。在法国，另一个突出的人物是（），他曾拍摄了大量的纪录片和科教片，比如：《章鱼》、《海蛰》和《水甲虫》等等，他为自己开辟一条崭新的道路，并拥有“描写水中生物的弗拉哈迪”的美称。