文学象征的多义性与文学意境的含蓄性是一回事。

多项选择题杜甫《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”有关该诗意境的论述正确的有（）。

A.该诗通过情景交融的方式创造了一种喜极而泣、狂喜放歌的“意与境”
B.该诗的“实境”是官军胜利消息传来后夫妻二人的喜悦与欢庆；“虚境”是憧憬与规划一路畅快地返回洛阳的路线与情景
C.该诗通过“情中见景”的方式，创造了一种情景交融的意境空间
D.该诗通过“景中见情”的方式，创造了一种情景交融的意境空间
E.该诗值得反复体味，是一首意蕴丰富、意味无穷的审美佳作。从中读者可以体会到诗人欣闻胜利的喜悦与欢快，感受到诗人深厚的爱国之情和拳拳报国之心，察悟到战争给国家和民众带来的深重苦难，从灵魂深处领略到人生苦短、不甘沉沦的无奈与拼搏……

单项选择题文学形象要“合理”，所谓的“合理”指（）。

A.合乎人类理想
B.符合读者心理
C.符合语言规律
D.符合作者心理

单项选择题（）是数字文学的代表性类型。

A.视听文本
B.非虚构文本
C.超文本小说
D.网络文学

单项选择题所谓“定体则无”是指文学体裁的（）。

A.动态性与变化性
B.稳定性与独特性
C.可重复性与普遍性
D.整体性与规范性

单项选择题数字文学给读者带来了“（）”的审美体验。

A.迷失
B.惊异
C.陌生化
D.荒诞

单项选择题有人曾指出“可以说，每部重要作品的诞生都带来两种体裁和两个标准的并存：一个是它所违背的、主宰先前的体裁标准，另一个是它所开创的新的体裁标准。”这段话表明文学体裁（）。

A.文体常有，通变有方
B.定体则有，大体则无
C.文体稳定，文类变化
D.定体则无，大体须有

单项选择题从时间类型上来看，鲁迅的《故乡》《社戏》属于（）型小说。

A.人物性格
B.心理过程
C.人物命运
D.散文

单项选择题象征型文学常常使用（）手法使客观物象具有超越自身的内涵。

A.逼真写实
B.夸张虚构
C.细节描写
D.主观变形

单项选择题下列作品，具有象征型作品特点的是（）。

A.阿里斯多芬的喜剧
B.莎士比亚《哈姆雷特》
C.汤显祖《牡丹亭》
D.柳宗元《江雪》

单项选择题叶芝认为有两种象征形式：表达诗人个人情绪的感情性象征和表达超验的神秘世界的观念性象征。下列表现了诗人个人情绪的感情性象征的是（）。

A.它纯净的光辉指定它在这里，这幽灵一动不动，陷入轻蔑的寒梦，无用的流放中天鹅拥有的轻蔑。（马拉美《天鹅》）
B.四月是最残忍的一个月，荒地上长着丁香，把回忆和欲望掺合在一起，又让春雨催促那些迟钝的根芽。（艾略特《荒原》）
C.褐斑从他脸的两侧一直蔓延下去，他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻得很深的伤疤。但是这些伤疤中没有一块是新的。它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们象海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。（海明威《老人与海》）
D.啊，为了我自己，为我所独有，靠近我的心，象近诗情的源头，介乎空无所有和纯粹的行动，我等待回声，来自内在的宏丽，苦涩，阴沉而又嘹亮的水池，震响灵魂里永远是再来的空洞。（瓦雷里《海滨墓园》）

单项选择题美国文论家勒内·韦勒克曾把文学体裁形象地比喻为（），以此来说明文类的更新与发展。

A.小教堂
B.议会大厦
C.公共机构
D.图书馆

单项选择题下列关于近代文学类型的论述正确的是（）。

A.西方近代现实型文学的发展轨迹：“司汤达——巴尔扎克——雪莱——托尔斯泰”
B.西方近代理想型文学的发展轨迹：“雨果——乔治·桑——席勒——左拉——湖畔诗派”
C.西方近代象征型文学的发展轨迹：“波特莱尔——马拉美等——后期象征主义”
D.中国近代各类型文学都有发展，但都没有得到充分发展，少数作品的类型化特征较为明显，如晚清四大谴责小说的理想性与表现性较为突出

单项选择题宋代文学家苏轼曾说过：“吾文如万斛泉源，不择地而出。在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难；及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。”可借用这段话描述了散文（）的特征。

A.落笔漫不经心
B.情感激荡活跃
C.结构自由灵活
D.思想深邃博大

单项选择题乔治·桑《印典娜》中与表兄跳崖后开始了幸福生活，雨果《九三年》中的朗德拉克最后弃生就死的选择，陶渊明《桃花源记》中的理想王国。这些中外文学作品都是理想型文学经典之作。由此可看出理想型文学的（）特点。

A.表现性
B.理想性
C.批判性
D.奇幻性

单项选择题马拉美的墓志铭“我守住了我的秘密，我没有把自己泄露给大众”。下列与马拉美墓志铭所表达的文学观点不相关的选项是（）。

A.“诗歌乐趣就在于一点一点地让人猜想。”（马拉美）
B.“事件和情节上加上一种想象的光彩，使日常的东西在不平常的状态下呈现在心灵面前。”（华兹华斯）
C.“象征形象仿佛是一种课题，要求我们去探索它背后的内在意义”。（黑格尔）
D.“合法的权利就是制造暗示的梦幻”。（波德莱尔）