叶芝认为有两种象征形式：表达诗人个人情绪的感情性象征和表达超验的神秘世界的观念性象征。下列表现了诗人个人情绪的感情性象征的是（）。

单项选择题美国文论家勒内·韦勒克曾把文学体裁形象地比喻为（），以此来说明文类的更新与发展。

A.小教堂
B.议会大厦
C.公共机构
D.图书馆

单项选择题下列关于近代文学类型的论述正确的是（）。

A.西方近代现实型文学的发展轨迹：“司汤达——巴尔扎克——雪莱——托尔斯泰”
B.西方近代理想型文学的发展轨迹：“雨果——乔治·桑——席勒——左拉——湖畔诗派”
C.西方近代象征型文学的发展轨迹：“波特莱尔——马拉美等——后期象征主义”
D.中国近代各类型文学都有发展，但都没有得到充分发展，少数作品的类型化特征较为明显，如晚清四大谴责小说的理想性与表现性较为突出

单项选择题宋代文学家苏轼曾说过：“吾文如万斛泉源，不择地而出。在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难；及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。”可借用这段话描述了散文（）的特征。

A.落笔漫不经心
B.情感激荡活跃
C.结构自由灵活
D.思想深邃博大

单项选择题乔治·桑《印典娜》中与表兄跳崖后开始了幸福生活，雨果《九三年》中的朗德拉克最后弃生就死的选择，陶渊明《桃花源记》中的理想王国。这些中外文学作品都是理想型文学经典之作。由此可看出理想型文学的（）特点。

A.表现性
B.理想性
C.批判性
D.奇幻性

单项选择题马拉美的墓志铭“我守住了我的秘密，我没有把自己泄露给大众”。下列与马拉美墓志铭所表达的文学观点不相关的选项是（）。

A.“诗歌乐趣就在于一点一点地让人猜想。”（马拉美）
B.“事件和情节上加上一种想象的光彩，使日常的东西在不平常的状态下呈现在心灵面前。”（华兹华斯）
C.“象征形象仿佛是一种课题，要求我们去探索它背后的内在意义”。（黑格尔）
D.“合法的权利就是制造暗示的梦幻”。（波德莱尔）

多项选择题下列说法中，（）指出了台词是塑造形象、推进戏剧动作的基本手段。

A.曹禺《日出》中的人物陈白露反复低吟的那段著名台词：“太阳升起来了，黑暗留在后面；但是太阳不是我们的，我们要睡了……。”据说，曹禺酝酿创作《日出》时，最先有模糊印象的，就是这几句台词，它把一个不甘堕落，但又忘却飞翔的舞女的心灵痛苦与无奈曲折传神地表达出来了。曹禺则是在反复咀嚼、回味这几句台词的过程中，逐渐清晰地建构了《日出》的舞台框架。
B.最使我苦恼的是在翻译人物对话的时候，我找不到最适合于人物的词汇，来表达他们的思想情感活动和性格特征。”（契诃夫）
C.“西方戏剧在发展过程中，……，一方面借助于姐妹艺术来烘托出感情基础和环境，但起自由统治作用的中心点还是诗的语言，即台词。”（黑格尔）
D.“如要让话剧的‘话’有意无意地摆脱掉‘剧’的这种制约，来替代作者直接向观众说明许多事情，使戏剧里拥塞着过多的既不表现人物又不推动剧情的交代介绍的语句，它对话剧的艺术效果，势必会带来损害。”（胡可）
E.“戏剧语言还要富于哲理。含有哲理的语言，往往是作者的思想通过人物的口说出来的。当然，不能每句话都如此。但在一幕戏中有那么三五句，这幕戏就会有光彩。若不然，人物尽说些平平常常的话，听众便昏昏欲睡。”（老舍）

多项选择题下列论述反对诗歌语言形式的音乐性特征是（）。

A.“歌词配上音乐以后，就被曲子给吞并了，不再是诗歌本身了，而是音乐的一个部分。”（苏珊·朗格）
B.“在诗歌一方来说，音乐的体现便是韵律节奏。”（李怡《中国现代诗歌鉴赏》）
C.“诗之精神在其内在的韵律，内在的韵律并不是什么平上去入，高下抑扬，强弱长短，宫商徵羽；也并不是什么双声叠韵，什么押在句中的韵文，这些都是外在的韵律或有形律。内在的韵律便是‘情绪的自然消涨’。”（郭沫若）
D.“缺乏意象则诗盲，不成音调则诗哑。”（余光中）
E.“文徽徽以溢目，音泠泠而盈耳”。（陆机）

多项选择题下列形象地概括出诗歌的跳跃性特征的语句是（）。

A.“观古今于须臾，抚四海于一瞬。”（陆机）
B.“寂然凝虑，思接千载，悄焉动容，视通万里，吟咏之间，吐纳珠玉之声，眉睫之前，卷舒风云之色。”（刘勰）
C.身不离于任席之上，而游于六合之外，生乎千古之卜，而游于千古之上，岂区区于足迹之余，观览之末者所能也”（郝经）
D.“文心清若水，诗胆大如天。”（楹联）
E.“诗是跳舞的，散文是走路的。”（闻一多）

单项选择题（）的（）是第一部具有象征主义特质的诗作。

A.艾略特，《荒原》
B.马拉美，《天鹅》
C.里尔克，《豹》
D.波德莱尔，《恶之花》

单项选择题美国学者利昂·塞米利安认为，“小说是建构在更为广阔的规模之上，它涉及的范围要比戏剧宽广。在小说中，我们可以让几条行动线索同时进展，很多事件在不同的地点同时发生……。”这意味着戏剧情节在（）上不如小说。

A.完整性
B.集中性
C.激烈程度
D.丰富性