A.艾略特，《荒原》B.马拉美，《天鹅》C.里尔克，《豹》D.波德莱尔，《恶之花》（）的（）是第一部具有象征主……

单项选择题美国学者利昂·塞米利安认为，“小说是建构在更为广阔的规模之上，它涉及的范围要比戏剧宽广。在小说中，我们可以让几条行动线索同时进展，很多事件在不同的地点同时发生……。”这意味着戏剧情节在（）上不如小说。

A.完整性
B.集中性
C.激烈程度
D.丰富性

单项选择题可以用“（）”这个字来概括散文的思想内容。

A.散
B.真
C.神
D.美

单项选择题法国思想家布尔迪厄的“被压制者的回归”指的是（）

A.文学类型的融合
B.文学形象的混用
C.文学话语的融合
D.文学体裁的融合

单项选择题下列详细描述了诗歌凝练性特征的语句是（）。

A.“诗歌在文艺领域上独树一帜。旗帜上高标着两个大字：抒情。叙事诗也不能忽视这个特点。”（臧克家）
B.“没有感情，就没有诗人，也没有诗歌。”（别林斯基）
C.“诗歌与哲学是近邻。”（郑敏《结构-解构诗论》）
D.“诗歌是一种最集中地反映社会生活的文学样式。”（何其芳）

单项选择题下列论述体现了诗歌音乐性特征的是（）。

A.“歌词配上音乐以后，就被曲子给吞并了，不再是诗歌本身了，而是音乐的一个部分。”（苏珊·朗格）
B.“缺乏意象则诗盲，不成音调则诗哑。”（余光中）
C.“诗之精神在其内在的韵律，内在的韵律并不是什么平上去入，高下抑扬，强弱长短，宫商徵羽；也并不是什么双声叠韵，什么押在句中的韵文，这些都是外在的韵律或有形律。内在的韵律便是‘情绪的自然消涨’。”（郭沫若）
D.“一首真正有魅力的诗歌却总是与所有的音乐相抵触。”（苏珊·朗格）

单项选择题美国文论家韦勒克说“背景即环境；尤其是家庭内景，可以看做是对人物的转喻性或隐喻性的表现。一个男人的住所是他本人的延伸……。”由韦勒克的观点，可看出，小说是长于（）的文学样式。

A.抒情
B.状物
C.描写
D.议论

单项选择题南北朝时刘勰提出“文笔之辨”中的“笔”指的是（）

A.赋
B.文笔
C.无韵散文
D.押韵散文

单项选择题（）使得数字文学不同于纸质文本与视听文本。

A.纪实性
B.交互性
C.稳定性
D.线性秩序

单项选择题杂文属于（）散文。

A.记叙性
B.抒情性
C.说明性
D.议论性

单项选择题法国作家（）的诗作（）集中体现了象征主义艺术主张。

A.夏尔·波德莱尔，《应合》
B.保尔·瓦雷里，《幻美集》
C.保尔·魏尔兰，《诗的艺术》
D.斯蒂凡·马拉美，《天鹅》

单项选择题可用“（）”这个字来概括散文的结构特征。

A.真
B.散
C.情
D.神

单项选择题诗歌的凝练性特征体现于（）。

A.反映生活的广泛性和丰富性
B.细节描写的真实性与冲突性
C.选材的层次性与多样性
D.语词之精粹与锤炼

单项选择题明代剧作家李渔在《闲情偶寄》中说：“古人作文一篇，定有一篇之主脑。主脑非也，即作者立言之本意也。传奇亦然。一本戏中，有无数人名，究竟俱属陪宾，原其初心，止为一人而设。即此一人之身，自始至终，离合悲欢，中具无限情由，无究关目，究竟俱属衍文，原其初心，又止为一事而设。此一人一事，即作传奇之主脑也。然必此一人一事果然奇特，实在可传而后传之，则不愧传奇之目，而其人其事与作者姓名皆千古矣。”李渔这种“戏为一人一事而设”的主张表明戏剧结构的（）。

A.非常真实
B.十分宽广
C.极度单一
D.高度集中

判断题创作冲动是一种升华的情绪。所谓的“升华的情绪”指的是一种日常情感。

判断题直觉是不需要推理过程而直奔事物本质或底蕴的思维方式。