A.“歌词配上音乐以后,就被曲子给吞并了,不再是诗歌本身了,而是音乐的一个部分。”(苏珊·朗格)B.“缺乏意象则诗盲,不成音调则诗哑。”(余光中)C.“诗之精神在其内在的韵律,内在的韵律并不是什么平上去入,高下抑扬,强弱长短,宫商徵羽;也并不是什么双声叠韵,什么押在句中的韵文,这些都是外在的韵律或有形律。内在的韵律便是‘情绪的自然消涨’。”(郭沫若)D.“一首真正有魅力的诗歌却总是与所有的音乐相抵触。”(苏珊·朗格)
单项选择题美国文论家韦勒克说“背景即环境;尤其是家庭内景,可以看做是对人物的转喻性或隐喻性的表现。一个男人的住所是他本人的延伸……。”由韦勒克的观点,可看出,小说是长于()的文学样式。
A.抒情B.状物C.描写D.议论
单项选择题南北朝时刘勰提出“文笔之辨”中的“笔”指的是()
A.赋B.文笔C.无韵散文D.押韵散文
单项选择题()使得数字文学不同于纸质文本与视听文本。
A.纪实性B.交互性C.稳定性D.线性秩序
单项选择题杂文属于()散文。
A.记叙性B.抒情性C.说明性D.议论性
单项选择题法国作家()的诗作()集中体现了象征主义艺术主张。
A.夏尔·波德莱尔,《应合》B.保尔·瓦雷里,《幻美集》C.保尔·魏尔兰,《诗的艺术》D.斯蒂凡·马拉美,《天鹅》
单项选择题可用“()”这个字来概括散文的结构特征。
A.真B.散C.情D.神
单项选择题诗歌的凝练性特征体现于()。
A.反映生活的广泛性和丰富性B.细节描写的真实性与冲突性C.选材的层次性与多样性D.语词之精粹与锤炼
单项选择题明代剧作家李渔在《闲情偶寄》中说:“古人作文一篇,定有一篇之主脑。主脑非也,即作者立言之本意也。传奇亦然。一本戏中,有无数人名,究竟俱属陪宾,原其初心,止为一人而设。即此一人之身,自始至终,离合悲欢,中具无限情由,无究关目,究竟俱属衍文,原其初心,又止为一事而设。此一人一事,即作传奇之主脑也。然必此一人一事果然奇特,实在可传而后传之,则不愧传奇之目,而其人其事与作者姓名皆千古矣。”李渔这种“戏为一人一事而设”的主张表明戏剧结构的()。
A.非常真实B.十分宽广C.极度单一D.高度集中
单项选择题中国文人吟咏美人时,“倾城倾国”“沉鱼落雁”“闭月羞花”等词总是先后涌入大脑,这种回忆材料的方式属于()。
A.按层次推论法B.挨次扫描法C.直接回收法D.间接回收法
单项选择题文学创造的物化阶段是“形之于心”到“形之于手”的过程,这里的“形”指()。
A.雏形B.外形C.形式D.形象