古希腊理论家认为音乐充满了伦理价值（ethos）的取向，这在他们谈论调式（harmonia）时尤为明显，比如（）。

多项选择题关于记谱法，（）。

A.古希腊的记谱法还十分原始，完全不能准确表述音乐，只能做一些模糊的提示
B.“塞基诺斯歌”的今译谱，是后人凭借想象写出来的，并不存在可以参照的古谱
C.古希腊有两种不同类型的记谱方式，以字母和符号分别用于记写歌唱和器乐的演奏
D.除了有表示音高的记号外，还有表示音的长短和停顿休止的记号

多项选择题关于古希腊的调式体系，下列表述正确的是（）。

A.古希腊调式体系是以古希腊几个重要氏族部落命名，它们分别是多利亚（dorian）、弗里几亚（phrygian）、利第亚（lydian）及其各种变体（前缀以“hypo”表示“副”、“次”，或前缀“mix”表示“混合”）
B.古希腊的音列体系并不同于我们今天音阶的含义，它开始只是一些符号，用以表示乐器的弦或演奏时手指位置，但后来却从中发展成为关于音阶和调式的理论
C.根据阿里斯多塞诺斯的理论，大完整音列体系省去最低的附加音A ，从高到低刚好可以分出七种八度类别（octave-species），这七种八度类别内部全音半音的位置排列各不相同，形成高度不同的音阶。这是古希腊对调式的“首凋”认识
D.除了高度不同的调式音阶理论外，还有一种托诺斯（tonos）的音阶理论，它也是以大完整音列体系为基础，但却是建立在相同高度的音域范围，因为这种理论认为音域并不是调式差别的实质，调式差别主要在于各种调式内部的音程组合。这是古希腊对调式的“固定调”认识

多项选择题根据古希腊理论，若干四音音列可以构成一个完整的音列，阿里斯多塞诺斯提出了两套完整音列体系，即“大完整音列体系”）和“小完整音列体系”。对此，下列表述正确的是（）。

A.“大完整音列体系”由四个相同结构四音音列构成，四音音列以相交和相隔方式混合联结：第一个四音音列的末音与第二个四音音列的始音相交；第二个四音音列的末音与第三个四音音列的始音相隔；第三个四音音列的末音与第四个四音音列的始音相交
B.为了音体系的完整（构成完整的两个八度），“大完整音列体系”最下方加了一个A音，称为附加音
C.“小完整音列体系”由三组四音音列构成，省去了大完整音列体系的最高一组四音列
D.“小完整音列体系”的特点是：四音列都以相交关系联结；为了保证四音列的内部结构一致，出现了一个变音记号

多项选择题古希腊音乐在音乐理论方面的遗产非常丰富，它对后来西方音乐发展产生的重要影响主要体现在理论方面。古希腊的音乐理论主要可以归纳为哪两个方面？（）

A.关于诗、乐、舞三方面的理论，特别是关于音乐规律的探索和实际运用的理论。
B.音乐材料和构成方式的理论，它涉及音程、音阶、调式等方面的内容。
C.早期的记谱法、和声、曲式结构、复调等等理论。
D.关于音乐的本质的理论，它涉及哲学、艺术美学方面的问题。

多项选择题下列关于古希腊器乐发展的表述，与历史事实相符的是（）。

A.从古希腊器乐发展来看，以里拉为代表的弦乐器历史更早，由于它代表着希腊本土乐器，并且与具有更显赫地位的阿波罗神发生联系，因此在西方传统中里拉被视为更正统的乐器，它的形状一直被当作音乐的象征和标志
B.管乐器被认为从亚洲传入，出现时间稍晚，在荷马史诗中只是偶尔提到，但是随着历史发展，其地位不断上升
C.皮底亚竞技会中，最有特色的就是设有描绘阿波罗战胜蛇神的阿夫洛斯管独奏比赛，这种具有标题特征的器乐演奏在当时是一件非常新奇的事情
D.在皮底亚竞技节上获奖的阿夫洛斯管乐曲今天已无法听见，但根据一些资料知道乐曲共有五段：一、引子，二、挑战，三、战斗，四、颂歌，五、凯旋舞，非常细致地表现了阿波罗同蛇神战斗并取得最后胜利的全过程。从音乐演奏所要表达的标题内容来看，可以推测当时的器乐演奏已达到一定的水平