中国传统戏曲的脸谱，是演员面部化妆的一种程式。借以突出人物的性格特征，具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能，使观众能目视外表，窥其心胸。由此可知京剧脸谱艺术（）

单项选择题据李斗的《扬州画舫录》载：“昆腔之胜，始于商人徐尚志征苏州名优为‘老徐班’”。随后扬州盐商竞相仿效，“大洪班”“德音班”“春台班”等相继组建。这说明（）

A.昆剧发展步入专业化道路
B.戏剧发展根植于社会需求
C.市民文化决定着戏剧发展
D.商人资本开始渗入戏剧界

单项选择题朝野并存、五方杂处的京师文化，使它融会了宫廷趣味与民间精神、南方风情与北方神韵。就创作而言，虽然没有出现过能与关汉卿相媲美的大家，但它的意义在于民众喜闻乐见，能寓教于乐。这里的“它”应是指（）

A.宋词
B.元曲
C.明清小说
D.京剧

单项选择题乾隆南巡时，徽商曾在扬州将自己所养的戏班供乾隆欣赏。其时徽班在长江与大运河码头，已有接触其他剧种的机会。乾隆六十大寿，徽班开始进京演出，逐渐形成一个新剧种。该新剧种的形成（）

A.是官方民间共同影响的结果
B.促使徽派艺术成为通俗文化的主流
C.是乾隆皇帝大力提倡的产物
D.得到徽商重金扶持而使其闻名全国

单项选择题明中期，昆剧在苏州一带大盛，并向南传播到嘉兴、杭州等地，向北传播到无锡、镇江等地；万历年间，昆剧沿运河越过长江继续北上到达北京。昆剧的传播反映了（）

A.文化重心与政治重心渐趋重合
B.江南地区经济文化落后于北方
C.戏曲推动了地区间的文化交融
D.交通状况影响文化的交流传播

单项选择题清政府对商业戏园的管制极为严格，北京内城严禁出现商业戏园，八旗和高级官员禁止入园看戏。但朝廷禁令却无法阻挡戏曲演出的巨大魅力，戏园不断潜入以满人为主的内城，更有八旗达官显贵入外城看戏。这种变化反映了（）

A.大众娱乐化解民族矛盾
B.早期启蒙思想推动文化繁荣
C.市民文化冲击社会秩序
D.文化专制政策淡出历史舞台

单项选择题明代徐渭在《南词叙录》中评论说、元代南戏剧本“句句是本色語（指民间用语），无今人时文气”。据此可知，元代南戏剧本（）

A.适应了市民文化需要
B.缺乏语言艺术的创新
C.继承了宋词艺术特色
D.多是民间艺人所创作

单项选择题有学者认为，京剧是中国文化传统的重要表征之一，是雅文化在中国文化整体中渐趋衰落的时代变革的产物。相对于昆曲而言，京剧更接近于底层和民间的趣味。由此推知，京剧在一定程度上（）

A.适应了市民阶层的需要
B.反映了农耕文明的衰落
C.取代了地方戏曲的地位
D.秉承了封建的正统观念

单项选择题元代杂剧是融合了前代各种戏曲表演艺术形式而形成的一种完整的戏剧艺术，并在唐宋以来话本、词曲、说唱文学的基础上创造出了成熟的文学剧本。与传统诗词歌赋相比，元杂剧的突出特点是（）

A.流传范围广
B.反映社会生活
C.富于观赏性
D.体现文化融合

单项选择题明清时期，我国戏曲总类丰富多彩，除“国粹”京剧外，还有流行于江浙的越剧、安徽的黄梅戏、河南的豫剧等，这表明当时（）

A.统治思想兼容并蓄
B.农耕经济高度发展
C.市民阶层生活需要
D.君主专制走向衰落

单项选择题南宋李唐的《村医图》绘一乡村医生在田边为患者治病，救护及围观者紧张的神态，跃然纸上；李嵩的《货郎图》描绘了一群妇女儿童被货郎担所吸引的生动情景。他们的绘画（）

A.体现了文人墨客的情趣
B.具有一定的史料价值
C.反映了唐宋社会的变革
D.是商品经济发展的产物