A.“三杨”。B.茶陵派。C.前七子。D.唐宋派。明前期诗文，从永乐至成化年间，文坛风行的是（）……

单项选择题下列哪项不是南戏现存的作品（）

A.《永乐大典戏文三种》
B.《元末明初四大传奇》
C.《西厢记》
D.《琵琶记》

单项选择题在元代被誉为“曲状元”，有散曲集《东篱乐府》的作家是（）

A.张可久
B.王和卿
C.白朴
D.马致远

单项选择题下列属于元散曲的豪放派作家的是（）

A.张可久
B.马致远
C.白朴
D.乔吉

单项选择题下列哪一个不是散曲的体制和特点（）

A.多用衬字。
B.无入声。
C.抒情含蓄。
D.分为小令和套数两大类，小令只有一段，句句押韵。

单项选择题下列哪一项不是散曲的来源（）

A.宋词
B.诸宫调
C.北方民歌
D.唐诗

单项选择题韦皋与韩玉箫是下面哪部作品中的人物形象（）

A.《两世姻缘》
B.《东堂老》
C.《倩女离魂》
D.《西厢记》

单项选择题下列关于《琵琶记》的艺术特色说法错误的是（）

A.悲剧特色：善于塑造苦境，抒发苦情，以情动人。主要以苦境苦情塑造赵五娘历尽苦难的悲剧形象。如第二十出“五娘吃糠”、第二十四出“五娘剪发卖发”等。
B.双线结构，交叉发展，对比映衬。
C.语言特色：以文采之美为主，兼有质朴自然。
D.语言兼顾不同人物的身份和具体环境。如赵五娘的曲词多质朴自然，蔡伯喈的曲词多文雅绮丽。

单项选择题下列南戏体制错误的是（）

A.以出为单位，可十几出至几十出。第一出为副末开场介绍剧情，从第二出开始才是正戏。
B.以南方歌曲为主，有入声。曲词组织一般有引子、过曲、尾声。
C.只有生旦角色可演唱。
D.脚色有生、旦、净、丑、末、杂。

单项选择题下列作者与作品搭配正确的是（）

A.康进之和《李逵负荆》
B.马致远和《潇湘雨》
C.王实甫和《倩女离魂》
D.关汉卿和《墙头马上》

单项选择题下列属于《汉宫秋》对历史人物进行了改造的是（）

A.将民族和睦的象征或政治的牺牲品的王昭君改写成带有悲剧色彩的爱国女英雄。
B.马致远将正史中的汉强匈奴弱改为汉弱匈奴强
C.将好色而昏庸的汉元帝改写成一个有双重性格的人物形象：既昏庸无能又忠于爱情。作者对其既有批判，又有同情。
D.将毛延寿由画工身份改变为中大夫，从一般小人变为卖国汉奸，意在批判宋末变节投降元军的卖国奸臣。

单项选择题王实甫为元杂剧文采派的代表作家，其剧作语言被朱权的《太和正音谱》称为“如花间美人”。下列说法错误的是（）

A.语言雅中有俗，自然流畅，善于吸收民间口语。
B.人物语言个性化，作者用不同的语言表现不同人物的思想性格。
C.语言本色自然，善于化用前人诗词句。
D.情景交融，意境优美，名曲为《西厢记》第四本第三折《[正宫] 端正好》

单项选择题不属于《西厢记》的故事创作源流的是（）

A.《会真记》
B.“东海孝妇”的故事
C.《蝶恋花鼓子词》
D.《西厢记诸宫调》

单项选择题下列不属于关汉卿杂剧的艺术成就的是（）

A.华丽修饰的语言特色。
B.戏剧结构多为一人一事，主脑清楚；剧情发展迅速，又曲折多变。
C.善于塑造不同身份性格的鲜明人物形象。
D.在尖锐的矛盾冲突中塑造人物。

单项选择题下列不是关汉卿杂剧塑造的人物形象的是（）

A.窦娥
B.赵盼儿
C.宋引章
D.崔莺莺

单项选择题对窦娥的形象分析错误的是（）

A.是中国封建社会被压迫妇女的典型，一个悲剧形象。
B.是饱经风霜，世故机智的妇女形象。
C.是遵守封建道德，尽孝守节的本分善良的妇女形象。
D.是反抗封建压迫、富有斗争精神的形象。