‘电影眼睛派’认为电影镜头比人的眼睛更加的客观,主张实况拍摄的方法,反对一切编造和虚构,这就意味着蒙太奇不再只是作为连接镜头的技术手段,而是成为分析概括生活的意识形态工具,电影艺术只存在于解说词和蒙太奇之中。 ‘库里肖夫效应’,造成电影观众情绪反应的并不是单个镜头的内容,而是几个画面之间的并列,影片结构来自于镜头的组合,即蒙太奇。通过创造性的将几个不通的镜头组接,可以获得一种新的含义和性质。
问答题苏联蒙太奇电影美学发展的三个阶段
问答题蒙太奇的完整内容与概念内涵
问答题西方现代主义思潮对先锋派电影运动的影向
问答题先锋派电影运动的美学主张。
问答题电影文化学的代表学者巴拉兹的主要观点
问答题电影心理学代表人物,闵斯特保,阿恩海姆的主要观点
填空题麦茨提出作为整体的电影机构由()、()和段落三部分的电影机器共同组成。
填空题真正使蒙太奇成为艺术手法的导演是()。
填空题先锋派电影运动首先向绘画学习,又向()学习,还向文学学习。
填空题在世界电影史上,匈牙利的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和()的学者。
填空题在巴赞的观念中,视觉艺术经历了木乃伊、()、绘画、()、这样一个历史发展的过程。
填空题电影画面构图有静态构图与()构图的区分。
填空题影视艺术的美学特性主要有()、技术性、()、假定性、造型性与运动性六个方面。
填空题西方女权主义主要以女性运动的方式出现,早期女权著作《第二性》的作者是()。