填空题“十八岁”在()的小说中是一个象征,他的《十八岁出门远行》写的是十八岁,他的《四月三日事件》写的还是十八岁。
填空题汪曾祺的小说()以西南联大的生活为背景,写了一个校警的故事。小说头先写饿,把当时的社会状况和学校状况呈现出来,再写挖野菜,写了近两页,才引出主人公。
填空题在赵树理创作的影响下,马烽、卤戎、束为、孙谦、胡正等山西作家,有意识地培养他相近的创作风格,逐步形成了一个创作流派,文学史上称为“()”或“山西派”。
填空题在20世纪40年代后期,最重要的两篇赵树理研究文章是()的《论赵树理的创作》和陈荒煤的《向赵树理方向迈进》。
填空题从1960年到1985年,有三篇为朦胧许呐喊助威的著名文章,又称“三个崛起”,其中第一篇是谢冕的().
填空题所谓“二革”创作方法,是指“()”与“革命的浪漫主义”的结合。
填空题()写都市的三个中篇:《逐鹿中街》(1988),《“文革”轶班》(1993)和《香港的情和爱》(1993),在情爱设计上有着张爱玲小说的某种内敛性的空间特征。
填空题1986年10月由《诗歌报》和《深圳青年报》共同举办的“1986年()群体大展”,被看作是“朦胧诗”过渡到“新生代”的标志。
填空题不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相背离,它的确是与20年代的象征派诗歌、30年代的现代派诗歌和40年代的()诗歌在诗艺上是相贯通的。
填空题()为了改变原演出本中李玉和一家三代平分秋色的状况,大力给李玉和扩戏,全剧始终由他牵着鸠山的鼻子转
填空题20世纪40年代后期,()作为实践毛泽东文艺思想的“方向”获得了很高的赞誉。
填空题王安忆小说《长恨歌》中的王琦瑶与张爱玲小说《金锁记》中的长安、()中的流苏等女性都是同一类人。
填空题公刘发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊()上的“读后感”《新的课题》,主要谈论的是顾城的诗。
填空题对“样板戏”的重新登场,有人叫好,有人坚决否定。作家()说:“我好些年不听‘样板戏’,我好像也忘了它们。可是春节意外地听人清唱‘样板戏’,我有一种毛骨悚然的感觉。”
填空题在20世纪90年代的赵树理研究中,陈思和有意发掘赵树理的“民间立场”的意义,认为赵树理的小说,尤其是()作为“民间文化形态”表达了与国家意志的“时代共名”不一致的“农民立场”、“民间立场”。