秦观满纸伤心的后期词，仍然是从他的“词心”流泻出来。只因为屡遭贬逐的遭际，多了一层历经磨难后对人生的沉痛感受和深层体验，当他将心灵的摧伤发之于词时，语带沉痛，笔含凄怆，转而为一种幽怨凄婉。

判断题秦观早年多写儿女柔情，韵调低徊婉丽，至晚年贬逐南迁，词中顿增凄哀之音。早年写愁：“无边丝雨细如愁”《浣溪沙》，是风花雪月的闲愁；晚年写愁：“春去也，飞红万点愁如海”《千秋岁》，则是深悲沉恨的谪愁。

判断题宋·孟元老《东京梦华录》：“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。”新声，指当时流行的燕宴乐，新兴的配乐演唱的曲子词。

判断题宋·叶梦得《避暑录话》记载：苏轼虽然称赏秦观的词，“然犹以气格为病，故常戏云‘山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。’”“山抹微云”，“露花倒影”分别是秦观、柳永的名句，苏轼将之并提，实是对秦观词中近于柳永的婉柔风味不以为然。

判断题宋玉，为古代文人羁旅的“悲秋之祖”。

判断题晏殊《踏莎行》：“小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”晏殊一生高官厚禄，这如炉香幽微、斜阳迷茫、庭院虚空的伤春情怀，不过是荣华富贵厌腻时的闲愁闲绪。

判断题晏殊的《天仙子》水调数声持酒听，此词亦题为“春恨”，是老境伤春之作。词人刻意伤春惜逝，借以抒发年届老暮、沉沦下僚的悲怀。春去花残，流光易逝，而往事成空、后期无定，那歌中酒里流溢的愁，不是青春年少男欢女爱的情愁闲愁，而是步入老境的词人，深蕴在心底的叹老嗟卑之愁和寥落孤寂之愁，故极凝重深沉，酒醒愁未醒。

判断题叶梦得的《八声甘州》霜降碧天静，约作于任建康知府时。时，南宋王朝占拥半壁江山，建康成为扼江守险供给北伐军需的重镇。词情沉郁而笔力雄健，将流年衰病的惜叹放入霜天肃杀、当宴习射的背景，表现出年岁老矣而志节不衰的情怀，于衰飒悲凉中透出高远豪俊。

判断题隐逸思想的源头是老庄，尤其是庄子的人生哲学思想。

判断题元世祖至元末年，其统治稳定下来后，一些优待儒士、发展儒学的政策逐步实施。明初·宋濂《元史》记载：“世祖尽求宋之遗士而用之，尤重进士。”于是宋遗民儒士阶层开始分化，或为生计所迫，或为传儒之道，一部分人忍“失节”之辱而依元入仕。

判断题在整个宋代词坛上，柳永是一个引人注目的人物。这不仅是因为他的词在北宋时期极负盛名，“凡有井水饮处，即能歌柳词”叶梦得《避暑录话》，而且还在于其人其词带有着一般正统文人和传统文学所少见的世俗化的市民色彩。

判断题张孝祥的《六州歌头》长淮望断，为南宋词的爱国名篇。此词绘景、叙事、抒情，层层铺叙展衍，气象阔大，辞情慷慨，一气如注。清·陈廷焯《白雨斋词话》评此词：“淋漓痛快，笔致酣畅，读之令人起舞。”

判断题《燕山亭·北行见杏花》，宋·佚名《朝野遗记》称此词为徽宗绝笔，其哀沉哽咽，字字凝聚国亡身囚的血泪，与李后主的《浪淘沙》帘外雨潺潺都是“以血书者”。

判断题自花间传统词调多为两段式，至柳永大量创制长调慢词，始创三段体式，如《夜半乐》、《安公子》等，尤其是《戚氏》晚秋天，三段212字，是词中第一长调。

判断题“春水碧于天，画船听雨眠”，是韦庄词中最美的名句：一湖比天还碧蓝的春水，卧在一只画船里，听细雨声淅淅沥沥，敲打着船篷、船舷，悠然入眠。这画面，这情致，清丽之至。

判断题艾兹拉·庞德是英美现代派诗歌的奠基人之一。他从中国古典诗歌、日本俳句中生发出“诗歌意象”的理论，他认为中国古典诗歌整个浸泡在意象之中。可以说，中国古典诗词是由无数意象构建成的艺术殿堂。尤其是在唐宋这一高峰阶段。