A.开放性 B.文学性 C.真实性 D.艺术性
单项选择题文学是从()上与社会生活发展联系的。
A.价值关系 B.真实性 C.再现 D.想象
单项选择题喜剧产生于公元前4世纪,被恩格斯称为“喜剧之父”的()首创这种戏剧形式。
A.埃斯库罗斯 B.阿里斯托芬 C.伊利亚特 D.高乃依
单项选择题()是指根据意识流、直觉、心理时间及精神分析等心理学思想,用内心独白、自由联想等方法描写人物心理活动的流动性、复杂性和深刻性,突破自然时空顺序,以主观的、潜意识的心理世界来表现生活和人生的叙事作品。
A.意识流小说 B.叙事小说 C.现实小说 D.心理小说
问答题简述文学传播媒介的演进及其美学意义。
填空题弗洛伊德认为文学艺术实质上是性本能的()。
问答题结合英美“新批评”,谈谈你对文本批评的理解。
问答题布封《论风格》中指出:风格仅仅是作者放在他的思想里的层次和调度,风格却就是人本身,风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西,所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余或内核。这种观点揭示了文学风格的什么特性?
填空题文学创造材料虽是精神现象,但其来源只能有()。
填空题主张交往诗学批评的理论家是()。
问答题如何看待创作主体?
问答题怎样从美学角度理解艺术真实?现在的文学还有必要追求艺术真实吗?
填空题“隐含读者”是德国文论家()提出的概念,与“隐含读者”相对的是()。
问答题谈谈你所理解的中西方文学文本层面理论。
问答题“诗人的职责不在于描述已经发生的事,而在于描述可能发生的事,即按照或然律或必然律可能发生的事……诗所描述的事带有普遍性,历史则叙述个别的事。”这段话是亚里士多德说的,与柏拉图的观点相比,你赞同哪一方?为什么?
问答题结合相关的文学理论知识,谈谈你对以下两段文字的理解。 高行健说:“我想要说明的是。文学也只能是个人的声音——而且,从来如此。文学一旦弄成国家的颂歌、民族的旗帜、政党的喉舌,或阶级与集团的代言,尽管可以动用传播手段,声势浩大、铺天盖地而来,可这样的文学也就丧失本性,不成其为文学,而变成权利和利益的代用品。” 莫言说:“我认为优秀的文学作品是应该超越党派,超越阶段、超越政治、超越国界的。作家是有国籍的,这毫无疑问,但优秀的文学是没有国界的。优秀的文学作品是属于人的文学,是描写人的感情,描写人的命运的。它应该站在全人类的立场上,应该具有普世的价值。”