A.落笔漫不经心B.情感激荡活跃C.结构自由灵活D.思想深邃博大
单项选择题乔治·桑《印典娜》中与表兄跳崖后开始了幸福生活,雨果《九三年》中的朗德拉克最后弃生就死的选择,陶渊明《桃花源记》中的理想王国。这些中外文学作品都是理想型文学经典之作。由此可看出理想型文学的()特点。
A.表现性B.理想性C.批判性D.奇幻性
单项选择题马拉美的墓志铭“我守住了我的秘密,我没有把自己泄露给大众”。下列与马拉美墓志铭所表达的文学观点不相关的选项是()。
A.“诗歌乐趣就在于一点一点地让人猜想。”(马拉美)B.“事件和情节上加上一种想象的光彩,使日常的东西在不平常的状态下呈现在心灵面前。”(华兹华斯)C.“象征形象仿佛是一种课题,要求我们去探索它背后的内在意义”。(黑格尔)D.“合法的权利就是制造暗示的梦幻”。(波德莱尔)
判断题十八世纪末期、十九世纪初期的浪漫主义文学主张“回归自然”而强调对“自然”的客观描写。
判断题二十世纪的现代主义文学思潮继承与发展了19世纪浪漫主义文学的表现性、虚幻性和假定性特征,是理想型文学演变与发展的结果。
判断题古希腊的神话、史诗和戏剧是西方最早的文学。这些作品充满了想象与幻想色彩,是典型的理想型文学。
判断题美国学者利昂·塞米利安提出“人物是小说的原动力”的观点表明人物在小说创作中的作用和意义。
判断题十九世纪的现实主义文学、浪漫主义文学和象征主义文学分别是现实型、理想型和象征型文学的近代发展。
判断题理想型文学与象征型文学都通过运用变形手法,来塑造文学形象,获得惊异感。
多项选择题下列说法中,()指出了台词是塑造形象、推进戏剧动作的基本手段。
A.曹禺《日出》中的人物陈白露反复低吟的那段著名台词:“太阳升起来了,黑暗留在后面;但是太阳不是我们的,我们要睡了……。”据说,曹禺酝酿创作《日出》时,最先有模糊印象的,就是这几句台词,它把一个不甘堕落,但又忘却飞翔的舞女的心灵痛苦与无奈曲折传神地表达出来了。曹禺则是在反复咀嚼、回味这几句台词的过程中,逐渐清晰地建构了《日出》的舞台框架。B.最使我苦恼的是在翻译人物对话的时候,我找不到最适合于人物的词汇,来表达他们的思想情感活动和性格特征。”(契诃夫)C.“西方戏剧在发展过程中,……,一方面借助于姐妹艺术来烘托出感情基础和环境,但起自由统治作用的中心点还是诗的语言,即台词。”(黑格尔)D.“如要让话剧的‘话’有意无意地摆脱掉‘剧’的这种制约,来替代作者直接向观众说明许多事情,使戏剧里拥塞着过多的既不表现人物又不推动剧情的交代介绍的语句,它对话剧的艺术效果,势必会带来损害。”(胡可)E.“戏剧语言还要富于哲理。含有哲理的语言,往往是作者的思想通过人物的口说出来的。当然,不能每句话都如此。但在一幕戏中有那么三五句,这幕戏就会有光彩。若不然,人物尽说些平平常常的话,听众便昏昏欲睡。”(老舍)
多项选择题下列论述反对诗歌语言形式的音乐性特征是()。
A.“歌词配上音乐以后,就被曲子给吞并了,不再是诗歌本身了,而是音乐的一个部分。”(苏珊·朗格)B.“在诗歌一方来说,音乐的体现便是韵律节奏。”(李怡《中国现代诗歌鉴赏》)C.“诗之精神在其内在的韵律,内在的韵律并不是什么平上去入,高下抑扬,强弱长短,宫商徵羽;也并不是什么双声叠韵,什么押在句中的韵文,这些都是外在的韵律或有形律。内在的韵律便是‘情绪的自然消涨’。”(郭沫若)D.“缺乏意象则诗盲,不成音调则诗哑。”(余光中)E.“文徽徽以溢目,音泠泠而盈耳”。(陆机)
多项选择题下列形象地概括出诗歌的跳跃性特征的语句是()。
A.“观古今于须臾,抚四海于一瞬。”(陆机)B.“寂然凝虑,思接千载,悄焉动容,视通万里,吟咏之间,吐纳珠玉之声,眉睫之前,卷舒风云之色。”(刘勰)C.身不离于任席之上,而游于六合之外,生乎千古之卜,而游于千古之上,岂区区于足迹之余,观览之末者所能也”(郝经)D.“文心清若水,诗胆大如天。”(楹联)E.“诗是跳舞的,散文是走路的。”(闻一多)
单项选择题()的()是第一部具有象征主义特质的诗作。
A.艾略特,《荒原》B.马拉美,《天鹅》C.里尔克,《豹》D.波德莱尔,《恶之花》
单项选择题美国学者利昂·塞米利安认为,“小说是建构在更为广阔的规模之上,它涉及的范围要比戏剧宽广。在小说中,我们可以让几条行动线索同时进展,很多事件在不同的地点同时发生……。”这意味着戏剧情节在()上不如小说。
A.完整性B.集中性C.激烈程度D.丰富性
单项选择题可以用“()”这个字来概括散文的思想内容。
A.散B.真C.神D.美
单项选择题法国思想家布尔迪厄的“被压制者的回归”指的是()
A.文学类型的融合B.文学形象的混用C.文学话语的融合D.文学体裁的融合