填空题传统的情节剧影片,它的时空转换是以“()”为基本*单位的,所以时空跳跃的幅度不大。而在现代的情节剧影片中,时空转换已经是以“()”为基本*单位,时空跳跃幅度很大。
填空题《玛丽娅·布劳恩的婚姻》在叙事手段上的创造包括: (1)(); (2)(); (3)(); (4)()。
填空题《玛丽娅·布劳恩的婚姻》是实现法斯宾德()艺术主张的一部代表性作品。他的追求是:()。所谓“德国式的好莱坞影片”是指:(),()。
填空题法斯宾德要运用()的情节模式,去批判德国的现存制度。
填空题《玛丽娅·布劳恩的婚姻》确实是一部()的电影,是一部发展和变化了的()的电影。
填空题“新德国电影”的主将()拍摄的影片《()》是新旧并存电影样式的一个代表。法斯宾德妥善地解决了继承模式和发展创造的关系,这种关系表现为()、()。在法斯宾德看来,世界上没有无模式的创造,有才华的电影艺术家往往不在于拒绝旧模式,而在于善于利用、发展和变化已有的模式,创造出新模式来。法斯宾德就是一位不拒绝旧模式又能创造出新模式来的电影艺术家。
填空题60年代,旧美国电影开始向新美国电影过渡,美国新一代的年轻的电影工作者,和来自电视界的两位青年导演阿瑟·佩恩和萨姆·佩金帕拍摄了新的美国电影,使好莱坞电影从旧到新的转变起到很重要的作用,也标志着好莱坞电影演进的一个转折。一般的电影史均以阿瑟·佩恩拍摄的《()》为新与旧的分界线。
填空题就戏剧艺术本身而言,其结构形式也是多种多样的。如亚里斯多德把戏剧的结构形式分为()和()两种;苏联的戏剧理论家霍罗多夫在《戏剧结构》中又将结构分为()和()两种。此外,也有不按照戏剧冲突律来结构的戏剧剧本,如话剧《陈毅市长》,被称之为“()”式或“()”式的结构;由人民艺术剧院演出的话剧《绝对信号》,则借用了电影中的()手法来结构剧本,突出了对人物内心世界的刻画,被称之为“()”。
填空题从电影的发展历史来看,戏剧对电影的影响无疑已成事实,特别是美国()年代的影片,几乎都是按照戏剧的结构原则构成。
填空题戏剧和戏剧式电影在结构的两个共同特点,使戏剧和戏剧式电影也具有一些共同的特色:()。
填空题在戏剧和戏剧式结构的电影中,每一段戏通常都具有这样的特点:()。
填空题席勒在《论悲剧艺术》中说:“一个新手就会把()一撒手全部朝人们心里扔去,结果毫无收获,而艺术家则不断放出(),一步一步向目的走去,正好这样完全穿透别人的灵魂,只有逐渐推进、层层加深,才能感动别人的灵魂。”
填空题戏剧和戏剧性电影在结构有两个共同特征:第一个共同特征是(),第二个共同特征是()。
填空题按照戏剧冲突律结构剧本,必然是包含有()在内的这样一个完整的结构形式。亚里斯多德在《诗学》中说:“所谓‘完整’,指事之(),(),()。所谓‘()’,指事之不必然上承他事,但自然引起他事发生者;所谓‘()’,恰与此相反,指事之按照必然律或常规自然的上承某事者,但无他事继而其后;所谓‘()’,指事之承前启后者。”
填空题戏剧式结构为了不断加强紧张感,往往要遵循一条原则,即()。这也就是我们通常所强调的戏剧结构的()、()和()。所以,戏剧结构的关键在于,它必须要按()把段和段、场和场,循序渐进地,承上启下地,合情合理地连接起来。这一原则,早在一千三百多年前就被()在《诗学》中所确立。他说:“刻画性格,应如安排情节那样,求其合乎必然律或可然律;一桩事件随另一桩而发生,须合乎必然律或可然律。”