A.此联用虚字构成工整的对仗，工巧而浑成，表现出词人的巧思。比工巧浑成的形式更值得玩味是含义的意蓄蕴藉，在形式……

单项选择题“浣溪沙”词牌和七言律诗非常接近，它形式上的变化是（）。

A.它只比七言律诗少了1句
B.它只比七言律诗少了2句
C.它只比七言律诗多了1句
D.它只比七言律诗多了2句

多项选择题关于柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）的说法正确的是（）。

A.此词表现词人离京南下时长亭送别的情景。
B.长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。
C.经年：一年。
D.词人在章法上不拘一格，变化多端，因而全词起伏跌宕，声情双绘，付之歌喉，亦能奕奕动人。

单项选择题宋荦联云：“兵甲富于胸中，一代功名高宋室；忧乐关乎天下，千秋俎豆重苏台”，所写人物是（）。

A.苏轼
B.范仲淹
C.王安石
D.司马光

多项选择题中国文化曾经出现过三次大的高潮是（）。

A.春秋战国时期的百家争鸣
B.两宋时期的文化复兴
C.明代的理学复兴
D.“五四运动”新文化运动

多项选择题关于李煜《浪淘沙》（帘外雨潺潺）的艺术特点说法正确的是（）。

A.极高的艺术概括性，形象具体、突出。
B.语言率真自然、精炼准确。
C.百日黑夜的并举描写，体现出词人生活的悠然自得。
D.真情实感，凄咽哀婉，如泣如诉，具有极强的感染力和极高的艺术性。

多项选择题李煜在词的发展中所作贡献是（）。

A.扩大了词的表现领域，使词摆脱了花间樽前，曼声吟唱中形成的传风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体。
B.词境优美，感情纯真，因纯情而缺少理性节制，将自身所经历的惨痛遭遇化为一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，其言情的深广超过其他南唐词人。
C.语言自然、精炼，富有表现力，具有较高的概括性，形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
D.在风格上有独创性。花间词和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕，兼有刚柔之美，在晚唐五代词中别树一帜。

单项选择题词从“诗余”发展为宋代代表性文学的发展历程中，起到转折作用的词人是（）。

A.韦庄
B.温庭筠
C.李璟
D.李煜

多项选择题对“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改”一句，理解正确的是（）。

A.“雕栏玉砌”一语概括昔日的华美宫阙。
B.“朱颜改”只指人改变红润面色，变得憔悴。
C.“朱颜改”既指红润的面色变得苍白憔悴了，也可指原来豪华宫殿的形貌变化。
D.暗含着词人对国土更姓，山河变色的深沉慨叹。

多项选择题对“春花秋月何时了”一句理解正确的是（）。

A.“春花秋月”只指岁月的更替。
B.“春花秋月”既指美好的景物，又指岁月更替。
C.“何时了”表达了既盼望尽快了结而又不得了结的忧愁和感叹。抒发出日月太长难捱的愁闷心情。
D.“春花秋月”是乐景和“何时了”的愁叹，构成一种反衬的修辞。

单项选择题“秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷”，对这两句理解正确的是（）。

A.“藓侵阶”表示无人来往，门庭冷落，“闲不卷”表示百无聊赖，苦闷孤寂。这两句反映了李后主幽囚生活和孤寂心情。
B.这两句写了幽静的庭院环境，显示了作者闲适悠然的心境。

多项选择题对“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”理解正确的是（）。

A.这句突出表现了寂寞的环境、气氛和心境。
B.此句表达了多层的寂寞之情。“无言”、“独上”是寂寞；“梧桐深院”是寂寞；“锁清秋”更是寂寞。

多项选择题下面对李煜词的描述，正确的是（）。

A.前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，后期词反映亡国之痛。
B.前期词风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量。
C.后期词将生活中的极盛之荣和绝悲之辱的尖锐冲突经艺术加工来表现亡国之痛。情感和词境转为深沉，词风转为哀婉凄凉。
D.写得最好、感人最深的，是他前期的作品。

多项选择题李璟《浣溪沙》（菡萏香销翠叶残）中字词解释正确的是（）。

A.菡萏：牡丹。
B.韶光：春光。也泛指美好时光。
C.吹彻：吹到最后一曲。
D.玉笙寒：意谓笙簧潮润，不应律。

多项选择题前人每以“惝恍”称冯延巳词特有的风格，理解正确的是（）。

A.所谓“惝恍”者，不可确指之辞也。
B.《鹊踏枝》（谁道闲情抛弃久）就是这一风格的代表作。词中并不确指、坐实具体确定的事件，而以“闲情”、“惆怅”、“新愁”写一种朦胧的情感。
C.写一种感情之境界，而非一种感情之事件。
D.这种风格的效果是既富于主观直接感发之力量，而又不为外表事件所拘限。

填空题下列诗句各体现了冯延巳词哪一种特点？（请填选项前字母） （1）“将远恨，上高楼。寒江天外流”（《更漏子》）（） （2）“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去。”（《鹊踏枝》）（） （3）“楼上春寒山四面”（《鹊踏枝》）（） （4）河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？（） A、空间境界比较阔大，以大境写柔情。 B、善用“层深”手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。 C、情景配置上，善用逆向配置法，即客观景物的情感指向与主观情感的性质正好相反。