清中叶，出现了沈德潜倡导的“（）”和袁枚提倡的“（）”。前者主张从格调上学习古人，后者主张作诗要直抒胸臆，以“性情”为本。

填空题清前期，王士祯创“（）说”，强调“兴会神到”，追求“得意忘言”，以清淡闲远的风神韵致为诗的最高境界。

填空题清初，在诗坛占有重要地位的是（）等“遗民”诗人和以明臣而仕清的钱谦益、（）等。

填空题明朝晚期，“公安派”的代表人物是公安“三袁”，即袁宗道、（）、袁中道兄弟，提出了“（），不拘格套”的主张，基本上扭转了复古的风气，小品文开始流行。

填空题明代归有光等的“（）”推崇唐宋散文，提倡文章要“文从字顺、平易舒畅”，打击了复古模拟运动。

填空题“前七子”之后，以（）、（）为代表的“后七子”，主张“大历之后书勿读”，把文学复古运动推向了新的高潮。

填空题明代“前七子”的代表人物是以（）、何景明为首，主张“文必秦汉，（）”，形成了声势浩大的文学复古运动。

填空题明中叶“茶陵派”开始摆脱“（）”的影响，为以后的复古运动开了先河。“茶陵派”的代表人物是（）。

填空题明初诗文的代表作家是（）、（）和刘基；明代“台阁体”代表人物是（）、（）和杨溥。

填空题明清的杂剧日趋衰落，但也有较优秀的作家和作品，如王九思的《（）》、康海的《（）》、徐谓的《（）》等。

填空题清代唐熙年间出现了洪昇的《（）》和孔尚任的《（）》，它们是清代传奇的双壁。（本人注：南洪北孔）

填空题明末清初，以（）为代表的吴县作家群的作品深刻反映了明清之际动乱的社会现实。其代表作是李玉的直接表现苏州人民的反暴斗争的《清忠谱》，把市民的政治斗争搬上了舞台。

填空题明中期的三大传奇名剧是李开先的《（）》、梁辰鱼的《（）》和无名氏的《鸣凤记》，它们是当时具有现实意义的优秀剧作。

填空题明代传奇中成就最高的剧作是《（）》，其作者是戏剧家（）。

填空题以（）为代表的临川派和以（）为代表的吴江派是晚明影响最大的戏曲流派。

填空题继元杂剧之后，明清戏剧又进入了一个新阶段。明清戏剧成就的主要标志是（）创作的繁荣。