A.草木无情，岂有意乎B.发于生意，得之自然C.宣物莫大于言，存形莫善于画D.画无常工，以似为工中国画家的花鸟……

单项选择题以下关于《清明上河图》的说法，哪一项不正确？（）

A.《清明上河图》体现了古代中国普通老百姓的美感世界
B.《清明上河图》用写实的手法，表现真实的人和真实的生活，就像你亲眼在临安城看到了画上的一切
C.安乐和谐的气氛，毫无拘束的快活热闹的气氛，正是《清明上河图》这幅民俗风情画的无比价值之所在
D.《清明上河图》中老百姓的衣食住行、民俗风情，处处体现出中国人的安详、平和、乐观、开阔的内心世界

单项选择题同是月亮，但是意象世界不同，给人的美感也不同下列选项中哪一组诗句与其形容匹配错误？（）

A.月上柳梢头，人约黄昏后——寂寞、惆怅
B.江上柳如烟，雁飞残月天——开阔、清冷
C.明月出天山，苍茫云海间长风几万里，吹度玉门关——沉郁，苍凉
D.寒塘渡鹤影，冷月葬花魂——孤独、凄冷

单项选择题下列选项中不能论证“美不自美，因人而彰”这一观点的是？（）

A.“见”为“见者”的主动，不纯粹是被动的接收所见对象本为生糙凌乱的材料，经“见”才具有它的特殊形象，所以“见”都含有创造性
B.兰亭也，不遭右军，则清湍修竹，芜没于空山矣
C.天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说
D.以“景”为天生自在，俯拾即得，对于人人都是一成不变的，这是常识的错误

多项选择题卡夫卡的众多作品揭示了现当代人类的心理危机，以下哪些选项是他的小说？（）

A.《禁闭》
B.《变形记》
C.《鼠疫》
D.《地洞》
E.《环形废墟》

单项选择题下列说法不妥当的是？（）

A.“感性冲动”与“理性冲动”的冲突，在当代要比以往任何一个时代更为尖锐
B.生存竞争日趋激烈的当代社会使得人的内心生活失去平衡，很多人的内心充满了灾难感、恐怖感、梦魇感
C.人利用高科技无限度地向自然榨取，这种做法，可能和西方文化的传统精神有关
D.单靠人文教育、审美教育就可以解决人类社会面临的危机

单项选择题下列关于海伦·凯勒事例的描述，不符合事实的是？（）

A.海伦·凯勒是美国盲聋女作家、教育家
B.海伦·凯勒曾说：“如果我是大学的校长，我要设立一门‘如何使用你的头脑’的必修课”
C.海伦曾写过一篇题为《给我三天光明》的文章，设想给她三天可以用眼睛看见东西时间，那么她会怎样度过这三天
D.海伦的劝告和建议，就是要我们培育自己的审美的心胸和审美的眼光，体验人生的意味的情趣，从而超越自我的局限，获得一种精神的自由，获得一种精神的享受

单项选择题美育历来都受到人们的高度重视，下列哪一种说法不正确？（）

A.古希腊的毕达哥拉斯学派和柏拉图、亚里士多德都十分重视美育
B.18世纪末，席勒第一次明确提出“美育”的概念
C.在中国，孔子是最早提倡美育的思想家
D.到了20世纪初，胡适在北京大学和全国范围内大力提倡美育，产生了巨大的影响

单项选择题“艺术是有意味的形式”是谁提出来的？（）

A.柏拉图
B.康德
C.黑格尔
D.贝尔

单项选择题摄影的根本属性是（）

A.光影作画
B.瞬间意念
C.客观记录

单项选择题“我要给观众不无裨益的惊吓文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了要想打破这种麻木，唤醒我们的道德平衡，就要使用人为的方法给人以惊吓”这句话是哪个著名导演说的？（）

A.安东尼奥尼
B.梅里爱
C.希区柯克
D.大卫芬奇

单项选择题关于为什么今天我们还要走进剧院，下面哪一种说法不妥当？（）

A.戏剧带来快乐和深刻
B.体验经典的永恒意义
C.拉动实体经济的发展
D.直面人类本真的存在

单项选择题下列关于戏曲艺术的说法，哪一种最为恰当？（）

A.“国剧之本质，是艺术不是剧本”这说明戏曲表演最本质的特征是其程式化的表演，因此，行当程式、四功五法是戏曲本体之所在
B.面对西方戏剧的冲击，戏曲不能“破格”、“创格”，而应该“守格”，只有这样，才能保有中国艺术主体的纯粹性
C.中国戏曲艺术的总体特征是程式化、歌舞化、虚拟性、综合性
D.从上世纪三十年代梅兰芳访苏到新世纪初昆曲名列“人类口头和非物质遗产代表作”，事实证明，只有最精微的艺术才最能体现一个民族的审美特质

单项选择题根据戏剧的人文维度，下面哪一种说法不妥当？（）

A.戏剧能起到教养社会民心的作用
B.戏剧是历史的缩影，是保管人类记忆和良知的容器
C.戏有不同，大戏要体现民族气象，小戏则无需承担民族文化
D.戏剧本身就是生活的形而上的象征

单项选择题根据戏剧的基本特性，下面哪一种说法不妥当？（）

A.戏剧是一种综合性的艺术，它可以融合所有其它艺术门类
B.戏剧和生活是没有边界的，只有来源于生活的戏剧才是真实的
C.尽管台词、走位、动作、造型、背景、灯光等等都是事先设计好的，但每一次演出都会是独一无二的
D.当众表演是戏剧现场性的核心

单项选择题下面哪一项不属于近现代西方戏剧所发生的蜕变？（）

A.演出上从“综合空间”向“身体空间”的剧场观念的演变
B.叙事上从“戏剧体戏剧”向“叙述体戏剧”的演变
C.“身体空间”演变成为“后现代剧场”
D.舞美上从“具象化空间”向“抽象化空间”演变的总体趋势