闵斯特保主要从生理和心里的角度来解释电影影像的运动感和纵深感,闵斯特保指出,电影银幕上的运动并不是真正的运动,而是“视觉滞留”现象造成的运动幻觉。闵斯特保正是基于“视觉滞留”的生理特点,和格式塔心里学“完形“认同的特点,从观影感知和心理机制的关系中来探讨了电影影像的运动感,提出了电影的运动不是在银幕上,而是在人们的思想中来完成的。闵斯特保指出电影的深度感是一种独特的内心经验,是一种全新的艺术知觉形式。
问答题“格式塔”的涵义
问答题大众文化时代中国电影创作实践与理论探索的特征与困境
问答题大众文化时代中国电影的基本类型
问答题电影叙事学中‘陈述’与‘话语’两个概念的涵义
问答题电影叙事学的产生与发展
问答题麦次的八大组合段概念
问答题麦次提出的电影语言与普通语言的基本区别
问答题以语言学为模式的电影第一符号学组要涉及的三个研究领域
问答题比较与分析电影符号美学与传统电影美学理论的区别
问答题电影第一符号学的产生与研究方法
单项选择题现代的电影美学是()
A、蒙太奇美学 B、纪实美学 C、虚拟美学 D、剧情美学
问答题西方现代主义哲学---美学思潮对现代派电影的影响
问答题‘新浪潮’与‘左岸派’电影的美学倾向
问答题法国 ‘新浪潮’与‘左岸派’产生的社会根源和思想根源
问答题新浪潮电影概念