A.文学经验的欲望化B.文学经典的娱乐化C.市场思维的主导D.文学形式的文字化20世纪以来，大众文学以其通俗性……

单项选择题20世纪30年代前后，活跃在上海周围，以都市青年男女的种种爱情纠葛，体现都市文化和商业色彩的文学流派为“海派文学”，下列不属于其代表人物的为（）。

A.叶灵凤
B.穆时英
C.张爱玲
D.沈从文

多项选择题中国现当代文学史上，充满乡土气息的文学流派有（）。

A.山药蛋派
B.乡土文学
C.荷花淀派
D.新写实小说

多项选择题关于文学风格，文论史上有哪些说法？（）

A.读者对作品特征、格调的辨识
B.作家创作个性的体现
C.主体与对象相契合时的特色
D.独特的言语形式

判断题根据亚里斯多德的悲剧理论，我们之所以需要宽容别人，是因为我们和别人一样也是中间人物，别人犯的错误我们也可能会犯，所以宽容别人就是宽容我们自己。

单项选择题“中间人物的过失说”是由（）提出来的。

A.叔本华
B.黑格尔
C.亚里斯多德
D.恩格斯

判断题在古典诗词中，“梧桐”意象具有祥瑞、爱情或思乡等之意。

多项选择题用典是指用故事来表达情感，这里的“典”经常是指（）。

A.神话典故
B.历史典故
C.文学典故
D.四书五经

多项选择题在古典诗词中，“黄昏”意象往往意味着（）之意。

A.迷茫时分
B.闲暇时分
C.日衰时分
D.当归时分

单项选择题《红楼梦》一开篇，曹雪芹说：“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味？”说明作者在创作之初，已经设定了一个潜在的（）。

A.说话人
B.叙述者
C.接受者
D.受话人

判断题小说中经常会出现“我”，如《闰土》中的“我”，《祝福》中的“我”，这个“我”就是作者本人。

多项选择题冯·麦特尔·艾姆斯在《小说美学》中说：“一般的方法是这样：无所不知的作者不断地插入到故事中来，告诉读者知道的东西。这种过程的不真实性，往往破坏了故事的幻觉。除非作者本人的风度极为有趣，否则他的介入是不受欢迎的。”这里所说的是（）的局限。

A.第三人称视角
B.全知视角
C.零聚焦叙述
D.限制视角

多项选择题余华的《活着》以富贵的第一人称的口吻叙述故事，下列对其叙述视角说法有误的为（）。

A.给读者亲切真实的感觉
B.是中国传统小说常用的一种叙述视角
C.充分揭示人物内心世界
D.其视角属于全知视角

单项选择题Ｓ·雷比肯说：“当我们谈到圆形的——或至少是螺旋型的——构成情节的故事，圆周图式则正确描述了我们不断发展的感觉。”这里所说的构成情节的叙述方式是（）。

A.空间叙事
B.民族叙事
C.口头叙事
D.时间叙事

多项选择题叙事的基本序列由三个功能组成，分别是“情况形成”、“采取行动”、“达到目的”。即可能性——现实——结果。但是在具体的叙事作品中，三个功能并非必然地连续发生，经常呈现出复杂的行动序列，下列属于其叙事序列的为（）。

A.前后对比式
B.左右并连式
C.中间包含式
D.首尾接续式

单项选择题法国叙事学研究者热奈特提出，叙事学中的“叙述”这个词实际上包括了三个不同的概念：一个是所讲述的故事内容，一个是讲述故事的语言组织，还有一个就是叙述行为，它们分别为（）。

A.“谁在讲”“讲什么”“怎么讲”
B.“怎么讲”“讲什么”“谁在讲”
C.“讲什么”“怎么讲”“谁在讲”
D.“讲什么”“谁在讲”“怎么讲”