赋格曲（fugue）——是一种以（）为基础，即严谨又灵活的形式。赋格的主题有自身的特点，其次是赋格有明确的调组织。此外，（）的节奏也是赋格必不可少的因素。

填空题托卡塔（toccata）——愿意为（），最早见于16世纪中叶的（），16世纪后用于键盘乐曲，是一种以显示即兴创作和演奏的体裁。后发展为具有幻想般的气氛，规模较大的炫技性音乐体裁。托卡塔的惯用手法是力度很强的（）延续，丰富的装饰音，急速的音流。常用延长记号分段，突出各段之间的对比。

问答题巴洛克时期的复调写作与文艺复兴时期的复调创作有什么区别？

问答题在巴洛克歌剧发展的不同阶段和流派中，对文本与音乐之间的关系的处理有何不同。

填空题康塔塔（cantata）——1600年前后诞生于（），是（）风格的产物，规模比清唱剧小，是室内音乐，有对唱、合唱，分宣叙调和咏叹调，最后逐步变为一种大型的声乐体裁。

填空题受难乐（Oratorio Psaaion）——产生于十七世纪四十年代的德国，基本歌词取材于（）种“四福音书”关于耶稣受难的故事，插入忏悔祈祷的内容，属于（）形式。

填空题英国作曲家普赛尔的歌剧作品：（）。

问答题简介拉莫的历史贡献。

问答题吕利为代表的法国巴罗克歌剧在哪些方面与意大利歌剧不同？

填空题奠定法国歌剧形式的音乐家：（）。

问答题简述法国歌剧的形成。

填空题斯卡拉蒂确立的歌剧序曲：有速度为快——慢——快的三部分构成，第一部分是快速的（）段落，由许多琶音和华丽的装饰；第二部分是（）插段；第三部分为急速的（）段落，音乐带舞蹈性格。

填空题反始咏叹调：又称（），结构为（）第一段提示主题，抒发基本情绪；中段或发展第一段主题，或出现新的对比性材料；第三段重复第一段，常加上种种即兴的装饰因素，为歌手提供（）的机会。

问答题简述那波里歌剧的特点。

填空题十八世纪意大利那波里歌剧的主要代表人物：（）。

填空题十七世纪威尼斯歌剧的代表人物：（）、（）。