填空题1902年,埃德温·鲍特拍摄了《()》。尽管影片在叙事时空的处理上还很幼稚,还不能以时空交错的方式进行叙事。但是,鲍特将卢米埃尔式的富有生机的()和梅里爱式的“()”的室内场景结合起来。这一方式体现出他与他的前人在风格和手法上、在电影的结构观念上的明显不同。
填空题“艺术电影运动”的创作倾向与原则,不过是在梅里爱的“()”电影观念上的更加完善、更加精致、更加壮观的发展,是传统的戏剧观念在电影中通过纪录的手段得到的更进一步的延伸。“艺术电影运动”不是对于电影艺术的探索与发展,而是将“旧瓶与新酒”的关系颠倒过来,沉醉于传统美学的审美意识状态之中,是对于电影作为一门独立的艺术形式,在美学观念上所作出的根本否定。
填空题在法国,电影诞生约十余年之后形势发展很快,一个自称为“艺术影片”的制片公司,要把更为严肃的艺术性带到电影当中来,要把那些伟大的文学家、音乐家、戏剧舞台艺术家介绍给电影观众。1908年,由“艺术影片公司”拍摄的《()》,就是最成功的范例。它的出现,竟然成为国际上具有重大影响的事件,《吉斯公爵的被刺》所使用的制作方法不仅在法国得到继续发展,在意大利、丹麦、英国和美国都先后采用了这一方法制作影片,这就是所谓的“艺术电影运动”。
填空题法国“百代公司”的制片人兼摄影师费迪南·齐卡拍摄的《()》、《()》、《()》等影片,被“百代公司”列为“现实主义的戏剧”的影片之中。齐卡的功绩在于,他把法国电影从梅里爱的“玻璃监牢”中解放出来,以英国人进步的电影观念、摄影技巧来拍摄影片,突出了电影作为独立艺术的表现手段。
填空题如果将“布赖顿学派”所拍摄的影片,同卢米埃尔影片中的小资产阶级情调相比;同梅里爱影片中沉洒于幻想的神话故事相比,“布赖顿学派”的影片中所表现出来的()的萌芽,的确是极其可贵的。而在形式上,与卢米埃尔的固定视点的单镜头、户外生活片的纪录相比;与梅里爱乏味的“乐队指挥”的视点、封闭的戏剧舞台空间的纪录相比,“布赖顿学派”在()上的突破,在()的处理中,特别是通过“追逐片”的样式,所体现出来的美学追求,真正使影片朝着电影化的方面迈进丁关键的一步。
填空题希赛尔·海普华斯于1905年拍摄的《()》,同样是一部紧张的追逐片。这部影片在形式技巧上的运用,可以称之为这一学派的代表作品。柯林斯于1905年拍摄出的《衣衫褴褛》和《贫民窟的孩子们》,同属于这一类影片。
填空题埃斯美·柯林斯进一步发展了具有喜剧色彩的追逐片。他在《()》中,最初以摇拍的方法表现一个老人追赶一对青年男女的情形。而后又用“移动摄影”和“反角度”镜头,以追逐者和被追逐者的相对视角,交替表现两辆汽车相互追赶的场面。特别是“()”镜头,被好莱坞充分加以利用,发展为经典情节剧的主要叙事语言。
填空题詹姆士·威廉逊在影片的拍摄中,仍旧保持着户外拍摄的自由,并使用追逐和援救的场面,以及富有节奏性的剪辑,发展了电影语言的表现力。他的影片大多取自于现实题材,因此具有“()”的美称。其代表作品之一《中国教会被袭记》,是一部歪曲了中国义和团反帝斗争的影片。威廉逊在影片的创作中,明显地使自己与梅里爱“银幕即舞台”的电影观念,与固定的视点的全景镜头形成了根本的对立。威廉逊独特表现形式,被称作是典型的“()”的叙事特征,他为以后的惊险片、为美国的“西部片”开辟了道路。
填空题1902年,斯密士又在《()》一片中,以更为复杂的电影语言方式表现了一个灾难性事件的因果关系。
填空题乔治·阿尔培特·斯密土把()运用于电影语言的形式系统,发展了它的叙事因素。他在1900年拍摄的《祖母的放大镜》和《望远镜中所见的景象》中,先后在一个场景里交替地使用特写镜头和远景镜头,使得影片的视觉效果骤然产生变化,打破了传统艺术时空的固定模式。这位摄影师创造性地运用了“蒙太奇”的手段,发现了电影独特的思维表达方式。而电影最早“分镜头“原则,也就此产生。
填空题在梅里爱的创作中,“电影能够把不可能做到的事变成可能的,但是他心目中的可能性却是有限度的,这个限度就是他把一部影片看成是一系列的舞台场面”。在他的影片中最为突出的一个特征,就是人们所说的“()”。实际上,这是固定不变的最佳观众席的视点。
填空题科幻探险片根据凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编的《()》,是梅里爱艺术创作中登峰造极之作。此片在法国、美国和欧洲大陆获得了极大的成功。梅里爱此后又拍摄了《()》和《()》等一些科幻探险影片。人们常用萨杜尔的一段话来形容这些影片:梅里爱“代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界。是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光来观察一个新世界。”梅里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来,创造了一个充满魅力的光怪陆离的幻想世界。
填空题神话故事片如:《小红帽》、《蓝胡子》、《仙女国》、《灰姑娘》等等。其中《()》一片共分12个镜头,每一个镜头相当于舞台上的一幕。梅里爱借用戏剧舞台的叙事方式,创造了银幕上的“多幕剧”。童话故事所具有的独特的叙事特征,的确最为适合梅里爱浪漫、诙谐的表现风格,适合与体现梅里爱的“银幕戏剧”的电影美学观念。
填空题排演的新闻片如:《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》、《德莱罕斯案件》等。在这一部分影片中,梅里爱对于现实主义的追求,使他开创了电影“()”的先河。
填空题魔术片这类影片主要是用于尝试特技的表现方式。如《贵妇人的失踪》()、《橡皮头人》()、《魔窟》()、《多头人》()、《音乐狂》()、《乔治·梅里爱的魔术》()等等。